书林次中所得李伯时归去来阳关二图后
（二首）
不见何戡唱渭城，旧人空数米嘉荣。
龙眠独识殷勤处，画出阳关意外声。
又
两本新图宝墨香，樽前独唱小秦王。
为君翻作归来引，不学阳关空断肠。
题李伯时画赵景仁《琴鹤图》 （二首）
清献先生无一钱，故应琴鹤是家传。
谁知默鼓无弦曲，时向珠官舞幻仙。
又
丑石寒松未易亲，聊将短曲调长人。
乘轩故自非明眼，终日僛僛舞爨薪。
书王定国所藏《烟江叠嶂图》 （王晋卿画）
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。
萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。
川平山开林麓断，小桥野店依山前。
行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。
使君何从得此本，点缀毫末分清妍。
不知人间何处有此境，径欲往置二顷田。
君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。
江上清空我尘土，虽有去路寻无缘。
还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。
王晋卿所藏着色山（二首）
缥缈营丘水墨仙，浮空出没有无间。
尔来一变风流尽，谁见将军着色山。
又
荦确何人似退之，意行无路欲从谁。
宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧时。
王晋卿作《烟江叠嶂图》仆赋诗十四韵晋卿
和之语特奇丽因复次韵不独纪其诗画之美亦
为道其出处契阔之故而终之以不忘在莒之戒
亦朋友忠爱之义也
山中举头望日边，长安不见空云烟。
归来长安望山上，时移事改应澘然。
管弦去尽宾客散，惟有马埒编金泉。
渥洼故自千里足，要饱风雪轻山川。
屈居华屋啖枣脯，十年俯仰龙旃前。
却因病瘦出奇骨，盐车之厄宁非天。
风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍。
画山何必山中人，田歌自古非知田。
郑虔三绝君有二，笔势挽回三百年。
欲将岩谷乱窈窕，眉峰修嫣夸连娟。
人间何有春一梦，此身将老蚕三眠。
山中幽绝不可久，要作平地家居仙。
能令水石长生眼，非君好我当谁缘。
愿君终不忘在莒，乐时更赋囚山篇。
（柳子厚有《囚山赋》）
……
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——米芾《画史》
折冲儒墨陈堂堂，书人颜杨鸿雁行。胸中元自有丘壑，故作老木蟠风霜。
——黄庭坚《题子瞻枯木》
苏东坡不仅创了他有名的墨竹，他也创造了中国的文人画。他和年轻艺术家米芾共同创造了以后在中国最富有特性与代表风格的中国画。中国绘画的南派重视一气呵成快速运笔的节奏感，这一派诚然是在唐朝吴道了和王维的笔下所建立，与北派李思训之金碧朱红工笔细描是显然有别。可是，在宋朝，印象派的文人画终于奠定了基础。这一派，重点在于气韵的生动与艺术家坚强的主观性，其中含有的艺术原理与技巧对现代艺术自有其重要性。
——林语堂《苏东坡传》