内容摘要

    中国工笔人物画从战国时期的帛画发展到现在，已经历了一千多年的历史。传统工笔人物画的艺术造型经漫长的历史演变形成了独特的艺术规律，它不同于西方的写实、透视、明暗、结构、比例等概念。中国传统艺术更注重一种主观的“心象”，这种艺术思维的主观性，反映在工笔人物画的创作中，首先是对“传神论”的奉行。这一贯穿数千年的人物画创作发展的理论，主张对人物的表现应不局限于“形似”的范畴，而以“神似”为宗旨。如苏轼的“论画以形似，见与儿童邻”，齐白石的“似与不似”等说法都是这一理论的佐证。传统工笔人物画并不追求如西画中的那种酷似的真实，而是对人物精神世界给予更多的关注。在这样的艺术思想主导下，传统工笔人物画形成了一套完整的表现体系。