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前言：什么是总体艺术
一 一种动词性的艺术
1.1 在艺术中，我们做了什么
1.2 在日常生活中，我们反映和表达，并且一直进行得很好
1.3 有很多种办法可以表达
1.4 艺术和间接有关
1.5 在艺术中，我们还做了一些别的
1.6 像与象
1.6.1 “反映”和“反应”的区别
1.6.2 环境与情境
1.6.3 意义和效果
1.7 为势所迫，势无必行
1.8 懂不懂
1.9 评价标准由系统给出

二 如何成为无知者
2.1 用手思想
2.2 在日常观念系统中工作
2.3 习以为常
2.4 其实总是有别的办法，其实总是可以换一种说法
2.5 换一个什么样的说法呢？
2.6 中间状态：疯子、罪人和正常人之间的缝隙
2.7 从系统中来，到系统中去

三 艺术是艺术的墓志铭
3.1 周期性的泛艺术和反艺术促成定义的不断重新调整
3.2 功能性标准不变，质料性的内容变动不居
3.3 艺术是一种特定的感觉，艺术是一种特定的经验
3.4 艺术演生的游戏空间论
3.5 名利场逻辑
3.6 艺术态的保鲜期

四 艺术可以训练
4.1 艺术家要面对任务
4.2 反对灵感
4.3 如何对待任务：什么样的起点都可以，工作的终点才具有意义
4.4 关于创作过程和自我管理
4.4.1 管理自己的冲动
4.4.2 围绕关键词展开折腾
4.4.3 推进我们的工作，相信实验，寻找转机
4.5 我的意图的不重要性和重要性
4.6 创造性总是来自对错误的补救和调整
4.7 关于怎么犯错误的训练：胡乱联系、系谱开发、禅宗、后感性
4.8 良好的工作习惯

五 总体艺术方法
六 贯通之道
后记：从翻墙到造塔
又后记：共同体是可能的

内容摘要

    《跨媒体艺术读本系列：总体艺术论》既是写给作者自己看的，也是写给与作者一样的同样困惑过的兄弟姐妹们看的。书中的很多话都是作者在不同的场合、对着不同的人说过很多遍的，是在回答别人的质疑的过程中渐渐明晰起来的。很多时候，我们也是因为别人的质疑，才开始去寻找答案。