湖帆有一斋号日“邢克山房”，此名实为其祖父旧藏“邢鼎”和潘家旧藏“克鼎”两器的由来。克鼎实不为湖帆所有，但曾拟将邢克二鼎售与上海大收藏家周湘云。周氏为海上巨商，20世纪20年代，上海拍卖汽车牌照“1”号，许多外商参与竞拍，为长中国人志气，他以高价压倒外商，把“1”号竞拍到手，此事在上海滩威风多年。周氏收藏甚富，藏有阮元的“家庙四器”，自标其居为“二簋二敦之斋”，书画藏有怀素的《苦笋帖》及米友仁的《潇湘图》，故又名其居为“宝米室”。以周氏的实力，对邢克二鼎志在必得，曾托冯超然为说客求吴售与，价钱由八千银元上升到一万银元，最后吴氏说不要钱了，要一栋洋房。周氏云：洋房有大有小，不知吴氏要多大的洋房，遂作罢。为购《苦笋帖》，徐森玉曾数次登门，此件才为上海文管会所得，现收藏在上海博物馆。
现在我们把话题再回到“梅景书屋”的女主人上来。陈巨来文中提静淑30岁生日，其父祖年以宋刻《梅花喜神谱》相赠为贺。静淑30岁（1922）生日时，岁逢辛酉，恰与宋景定年刻本《梅花喜神谱》的干支相合。 （（梅花喜神谱））为南宋末年宋伯仁编绘，分上下卷，按梅花从蓓蕾、小蕊、大蕊、欲开、大开、烂漫、欲谢、就实等八个过程，绘出不同姿态的梅花100幅，每幅配有题名和五言诗一首。我曾在上海博物馆库房中观之，雕工简朴精细。宋人称画像为喜神，因而此书名为“梅花喜神谱”。作者在序中自诩“余有梅癖，辟圃以栽，筑亭以对”，“于开放时，满腹清霜，满肩寒月”。静淑得此刻本，湖帆即以“梅影书屋”名其斋，并作梅影书屋图分咏其盛，静淑亦自制《烛影摇红》一阕为酬，自是闺门之内，茶香酒熟，唱和之作甚多。湖帆后得米芾《多景楼》，才又名其居为“梅景书屋”。
世人对静淑虽有“冷若冰霜，艳不若桃李”之说，但她对湖帆却有着无微不至的关怀。湖帆、静淑婚后，静淑一直留居苏州，在吴家“君舅君姑，奉飨唯谨，接姑姊妹和有礼，驭婢仆严而有恩，持门户米盐纤碎。靡自弛息、其尽瘁有以也”。（潘景郑： 《归延陵姑母传》）正因为如此，湖帆才能怡然自适，往返于苏沪间。1924年，湖帆染疾沪上，不能再回苏洲，静淑襆被挈筐，负稚携婴，命驾海上。但当她进入四十又八之岁，遽然长逝。对静淑的去世，当时就疑问颇多，难以尽释，湖帆以静淑“绿遍池塘草”征诗乞画，时人云为“忏悔之举”。今人更难从中得到真实的信息了。
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