《美术史话》以往，不少学者在谈到1840～1949年的百年美术史时，都感叹于“拘泥守旧，故步自封”，“国画之在今日，已是到了穷途末日”，“不及千年前之先民”，云云。但实际上一百年来的美术史可圈可点之处还是不少的。即使是指传统的中国画而言，也还有人在不断地探索，不断地变革创新。如任伯年、虚谷、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等人，他们看到了复古主义的危害，甩掉了拟古的沉重枷锁，面向现实，师法造化，开创了中国画的新境界。更何况，近百年美术，绝不仅仅是传统的中国画得到发展，还有油画、壁画、新闻画、画报、漫画、月份牌、新兴木刻、商业广告画、雕塑、美术教育等也都显现了新的面貌。这就是龚产兴所著的《美术史话》想带给您的对近百年美术史的新认识。

    以往，不少学者谈到1840～1949年的百年美术时，都感叹于“拘泥守旧，故步自封”，“国画之在今日，已是到了穷途末日”，“近世之画衰败极矣！”“不及千年前之先民”，“实为深耻大辱”，云云。那么，近代美术是否真如上面所说呢？不是。即使是指传统的中国画而言，也还有人在不断地探索，不断地变革创新。如任伯年、虚谷、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等人，他们看到了复古主义的危害，甩掉了拟古的沉重枷锁，面向现实，师法造化，开创了中国画的新境界。何况，百年美术，绝不仅仅是传统的中国画得到了发展，还有油画、壁画、新闻画、画报、漫画、月份牌、新兴木刻、商业广告画、雕塑、美术教育等也显现了新的面貌。
    百年美术，从内容到形式都有了新的变化。这种变化，不仅受中国社会发生的重大变化所制约，而且还受到西方文化艺术的冲击。许多新画种的产生，无不具有鲜明的时代烙印，记录着近代社会民族危机和复杂的矛盾，丰富并深化了近代美术的社会内容。
    鲜明的时代烙印
    鸦片战争后，外国列强纷纷入侵我国，随之政治、经济、科学文化艺术的冲击，直接影响着我国。在大动荡、大变化的历史氛围中，近代美术在各个历史时期表现出不同的内容和形态，既有内因，也有外因，而内因起着主导的决定作用。如：太平天国的壁画。自洪秀全定都天京（南京）后，建立了与清王朝相对峙的农民政权，开始大兴王府建筑，随着装饰的需要，“门扇墙壁，无一不画，登高上壁，勉为设色”。呤喇在《太平天国革命亲历记中》写道：“为了修建这座王府，他们曾以重价聘来数百名刻工、画工、技工。我发现其中有些刻画和画工都是中国著名的能人，是从远方各地聘来的。”由于画家、画工生活在战争年代，所以王府内的壁画出现了战争题材，像《革命军事形势图》、《防江望楼图》、《水战图》等，还有一些直接反映贫苦农民劳动生活的《樵夫拔刺图》、《砍柴图》、《四季捕鱼图》、《木工图》。这些壁画，既非纯粹的传统文义画，又非完全的民间美术，在传统绘画中增加新内容，如绩溪《攻城图》上，画中壁上书有“大反洋布”的口号，而众多的吉祥图案，又是庙堂画工们的传统装饰手法。这些壁画、图案，正反映了太平天国农民革命运动的意识特点。
    海派艺术形成于19世纪后半叶，是在门户开放的十里洋场，商业繁华时期。绘画作为商品，必须适应新的平民审美要求，变得更加贴近生活，具有鲜明的时代性和商业性的特点。洋场成为列强们的乐园，同时又给中国人民带来思想上的不安，所以画中“充满了怫郁、苦闷和悲愤、反抗的情调”。
    画报的发端以《点石斋画报》为代表，洋人办画刊，初衷多少带有植入性，同时也为了赚钱。然而吴友如却能紧密结合时代，在中法战争中，“中朝决意用兵，敌忾之忱，薄海同具。好事者绘为战捷之图，市井购观，恣为谈助”。及时反映中法战争中的新闻，如《镇海大捷》、《台湾军民奋勇抗敌，法军败走》、《基隆守军大捷》、《台湾军民抗击日军侵略者》等，“内外新闻，无所不画”。画报遍及全国，与广大群众密切了关系，影响极大。
    1895年，《马关条约》之后，台湾沦为日本殖民地，半个世纪中传统绘画被排斥，台湾美术深受日本绘画模式影响。1945年抗日战争胜利，台湾回到了祖国怀抱，大陆画家纷纷到台湾讲学，办画展，传统绘匦在台湾得到了发扬，并“产生了决定性的影响”。台湾的近代美术，有着它的特殊的性格。胶彩画的产生，正是在近代时空下成长的不同美术品种。这与台湾的地理环境和历史背景密切相关。
    在经历了“戊戌变法”、“庚子事变”、“日俄战争”后，中国人民在屈辱、痛苦、抗争中走向了政治觉醒，画家们创造了强有力的政治讽刺画，（又名寓意画），这是前一时期画报画中所没有的新绘画，它像匕首、投枪，直接指向帝国主义侵略者……

一 美术世纪谈
1．鲜明的时代烙印
2．近代美术中反复争论的几个问题

二 海上画派
1．海上画派的形成
2．海派的早期画家
3．海派的主将任伯年与虚谷
4．19世纪末20世纪初的海派画家群
5．后海派大家吴昌硕、黄宾虹

三 岭南地区的中国画与岭南画派
1．苏六朋和苏仁山的人物画
2．居巢和居廉的花卉草虫
3．岭南画派
4．广州国画研究会

四 扬州、京津地区的中国画
1．扬州地区的中国画
2．宫廷绘画的没落与摹古派的余绪
3．北京画坛新转机
4．天津地区的中国画

五 晚清的油画与贸易画
1．晚清的油画风格
2．晚清的贸易画

六 西洋画的引进与传播
1．振兴中华，重视美育
2．留学生——传播西洋画的先锋
3．早期的西洋画画家

七 美术学校的兴起
1．师范学堂一马当先
2．先声夺人的私立美术学校
3．国立美术学校的创建
4．延安鲁迅艺术学院的成立

八 美术教育的功臣刘海粟、徐悲鸿、林风眠
1．筚路蓝缕，“三公”其先
2．徐悲鸿
3．刘海粟
4．林风眠
5．为美术教育鞠躬尽瘁

九 美术社团的蜂起
1．中国画会、画社
2．西洋画会
3．人间画会

十 画报的肇始与画报画家
1．画报之发端
2．《点石斋画报》与吴友如画室
3．20世纪二三十年代的画报高潮

十一 漫画艺术的繁荣
1．辛亥革命时期的漫画
2．漫画艺术的新高潮
3．革命根据地的漫画艺术
4．抗日战争时期的漫画
5．解放区的漫画

十二 新兴木刻版画艺术
1．鲁迅与新兴木刻版画运动
2．有关美术社团
3．抗日战争时期的木刻
4．解放区的木刻艺术

十三 近代雕塑艺术
1．宗教雕塑的衰落
2．西洋雕塑的传入

十四 近代民间美术
1．民间的反帝雕塑
2．彩塑泥人张
3．民间面塑
4．民间剪纸
5．民间年画

十五 近代书法篆刻
1．碑学昌兴
2．近代书法团体
3．近代书法家
4．近代篆刻团体
5．近代篆刻家
参考书目