一千多年来，《木兰诗》能在民间广为传诵，一方面固然是因为花木兰代父从军的故事具有传奇色彩，诗中塑造了花木兰这一出色的艺术形象；另一方面，不能忽视的是，该诗熟练地运用了民歌形式，特别是运用了排比、反复、对偶、平行结构等由重复因素构成的修辞手法，增加了诗篇的表现力，使得全诗读起来朗朗上口，利于记忆和流传。画线部分体现的正是这些手法的运用。选两处最能体现重复的片段来简要分析，诗中排比最密集处“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，作者运用排比手法，把“东、西、南、北”四个市场铺陈开来写，不但渲染了木兰出征前的繁忙景象，即出征迫在眉睫，而准备时间短暂，不得已要东奔西跑；而且烘托出木兰整装待发的英雄气概。这几个句子在形式上和词语上基本相同，但相同中又有变化，读起来明朗爽快，很有气势。诗中反复使用最密集处：“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊”，叙述了木兰将要返回家乡的时候，家人准备欢迎的情景。作者用同样的句式进行了三次反复，读者不但不觉其烦，反而感觉到不这样写，就不足以表达出当时那种欢快和热烈的气氛。这里的语句采用了间隔反复的形式，所以读起来音节和谐，又有活泼跳荡之感。排比、反复、对偶、平行结构等手法的运用，符合诗歌语言齐整性的要求，各因素的重复造就了诗性。
所以，重复在不同的语篇中有不同的表现形式和功能体现，但是这些功能实际上构成连续统。Tannen（1987）就说过：“所有的语言在不同程度上都是诗意的，调查会话和书面语之间的联系会阐明会话的运转机制。”Tannen的观点说明会话和书面语存在必然关联。既然如此，那么了解这些形式以何种方式、在何种程度上相同或相异就很重要。
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