目录

第一章  出身和青年时期（188l一1895）
马拉加
祖先
唐·霍塞的婚事
地震
当地的画家和绘画
斗牛
迁居科鲁那
马拉加的夏天

第二章  巴塞罗那的日子（1895-1901）
加泰罗尼亚和西班牙
知识分子的暴动
到了巴塞罗那
《科学和博爱》
独立精神和新的影响
重返马拉加
马德里
1898年夏天在桑·胡安花园
返回巴塞罗那
“四猫酒店”
速写本
第一批插图
高迪
离开巴塞罗那
巴黎
在马拉加过新年
马德里：《年轻的艺术》
巴塞罗那：在萨拉·帕雷举行的展览会

第三章  蓝色时期（190l-1904年）
再到巴黎
沃拉尔主持下的展览会（1901年6月）
夜总会时期的作品
马克斯·耶科
“勒茹”夜总会的装饰
前往巴塞罗那
蓝色时期
巴塞罗那，1902年1月
巴黎
巴塞罗那，1903年1月-1904年4月：“盲目与幻想”

第四章  诗人之家（1904-1906）
洗衣船大楼：定居巴黎
费尔南德·奥莉维埃
毕加索集团
第一批主顾
蓝色时期后期的画室
诗人之家
玫瑰红时期
小丑
马戏场和萨尔坦邦克
蒙马特尔的生活
荷兰之行和雕塑
古典时期初期
盖图德·斯泰因的肖像
果索耳

第五章  《亚威农的少女》（1906-1909）
新的倾向和马蒂斯
矛盾的风格
《亚威农的少女》
黑人时期
文艺界的朋友
税务员卢梭
决斗
立体派的开始
丛林幽径．
桑·胡安花园，1909年夏
返回巴黎

第六章  立体派创始（1909-1914）
迁居克里希大街
立体主义肖像画：分析性立体主义
在卡达克度过的夏天
立体主义的英雄时代
立体主义的题材
塞列
对立体主义的初步反应
雕像事件
家事的变迁
拼贴的开端
拼贴和色彩的恢复使用
立体主义日益扩大的影响
综合的立体主义
立体主义结构
《穿衬衫的女人》
亚威农

第七章  第一次世界大战--巴黎和罗马（1914-1918）
立体派在大战爆发之时
巴黎投入战争
马克斯·耶科改宗和伊娃之死
晶体时期
“回到安格尔”
战时生活
俄罗斯芭蕾舞
巴塞罗那之行
结婚和迁居巴黎
吉罗姆·阿波利奈尔
停战
比亚利茨

第八章  “美必须是震动心弦的”（1918-1930）
芭蕾舞剧团在伦敦
《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》
《墨丘利》
肖像和素描
南方
巨幅裸体
《三乐师》
枫丹白露：母与子
画展
迪南静物画
各种不同的风格
巨幅静物画
超现实主义
美必须是震动心弦的
社会接触
再次进发的激烈情绪
怪异的变形描绘
一幅耶稣受难像
雕塑

第九章  波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930-1936）
真相不明事件的首领和奥维德的变形
波伊斯盖鲁普：新的活动
静物画
新型的解剖
月亮形的头像：一个新的模特
普遍的承认
《雕塑家的工作室》
有角的神
诗人毕加索
吉姆·萨巴泰重来巴黎
保罗·艾吕雅
毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎
秘密的胡安-列斯-比恩斯之行
在巴黎过夏
西班牙内战
在莫金斯过夏
秋天

第十章  格尔尼卡（1936-1939）
累·特朗布雷
佛朗哥的梦想与谎言
西班牙展览馆的壁画
预兆
愤怒的毕加索
含义的普遍性
公众和毕加索
重返莫金斯
巴黎之秋
保罗·艾吕雅与西班牙战争
访问保罗-克利
1938年在莫金斯
《格尔尼卡》巡回展览
患病与康复

第十一章  第二次世界大战--洛昂和巴黎（1939-1945）
洛昂
德军占领
返回巴黎
剧作家毕加索
道拉·玛尔的肖像
静物画与人物画
雕塑
马克斯·耶科之死
巴黎风景画和一幅静物画
解放
毕加索加入共产党
画展

第十二章  安提贝和瓦洛利（1945-1954）
重返地中海
一种新的手段和一个新的模特
毕加索和美术馆
在瓦洛利所做的陶器
毕加索与和平事业
家庭生活
《人与绵羊》和瓦洛利小教堂
《战争》与《和平》
巴黎：书籍和保罗·艾吕雅
在瓦洛利所作的雕塑和绘画
另一批绘画和旧有杰作的新复制品
友人相继去世
别离
悲苦时期

第十三章  “加里富尼”（1954-1958）
斗牛
《阿尔及利亚的女人》
更多的画展
坎城
电影
政治
来访者和朋友们
家长
毕加索接待来访者
预定的计划
在创作中的作品：《宫娥》
尾声
附录1959-1973年的毕加索

内容摘要

    《你必须回到斗牛场去：毕加索传》讲述了毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表面现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。