大卫·斯特亚·特戴维斯一生都是一位福尔摩斯迷。他对阿瑟?柯南?道尔爵士创造的这位侦探的热情，使他成为马斯格雷夫福尔摩斯社团的创始人之一。他还加入了许多家知名福尔摩斯迷团体。一九九五年，他成为美国贝克街小分队的名誉会员。
　　本书是大卫三部关于影视剧福尔摩斯的著作中的第二本。其余两本是一九七六年出版的《电影福尔摩斯》和二〇〇一年出版的《演绎歇洛克·福尔摩斯》。

　　当我揣摩福尔摩斯这个错综复杂的角色时，偶尔会觉得自己是在轻轻地弯曲一根柳条，却从不真正折断它。
　　——杰里米·布莱特
　　在许多人眼中，他是福尔摩斯的化身。
　　他在格兰纳达的剧集里演了整整十年的福尔摩斯，包括四十一部剧集和电视电影。
　　他是史上最成功的福尔摩斯扮演者，极其忠于原著，又带着危险的锋芒。
　　福尔摩斯不仅是他的角色，也成为他的一部分，令他着迷、深陷、恐慌、挣扎，有时合二为一，有时避之不及。福尔摩斯构成了他的后半生。

    杰里米·布莱特所做的一切归根到底都能在柯南·道尔的章句中找到依据，但他又自信满满地对故事做了改动。在过去的十年中，他不仅独占了这个角色，也取代了福尔摩斯的文学形象。在我看来，这就是伟大表演的标杆：以一种作者无法企及的方式来阐明文本。
    在电影、电视和戏剧的世界里，鲜有这样神奇的时刻，能让一位演员和真正属于他的剧本相遇。这种结合令两者都得到充实、提升，最终激发出交相辉映的光芒。当英国格兰纳达电视公司同意制片人迈克尔·考克斯开始筹拍一部关于福尔摩斯的电视剧，并邀请杰里米·布莱特担任主演的时候，这神奇的一刻就到来了。
    演员使我们崇高。他们在自然天性面前架起一面镜子，映照出人这种动物的一切行动与困境。他们孜孜探询着人类的境遇，在他们邪恶的剧作家同谋的帮助下，揭示出生命的内涵、徒然和美。正因为有演员，我们才得以理解我们何以是我们自身。
    他确实有一个弱点：他太美了。在描述一个男人的时候，“美”是一个奇怪的形容词。我使用这个字眼，并非暗示着阴柔或是某种男性的妩媚，而是正如我形容一匹纯种马，或是米开朗琪罗的大卫，又或是格什温的《蓝色狂想曲》时那样。
    他的表演中有一种深不可测的魔力，对许多人来说都是非常特别的。这位在荧幕上化身为柯南·道尔笔下那位传奇人物的演员，以其催眠般的魔力，在这单调乏味的世俗世界里为人们筑起一座将风刀霜剑隔绝于外的桃源。他给我们带来了魔法时间，那些珍贵的时刻如此充实而愉悦。
    杰里米·布莱特的身上有两点要素，使他得以在电视荧幕上成为歇洛克·福尔摩斯的化身。首先，他的表演中有一种危险而近乎诡谲的锋芒。其次，布莱特身上流露出一种强烈的性别模糊感，这与福尔摩斯这个角色十分吻合。
    男人们深深迷恋布莱特的福尔摩斯——这种迷恋在现代男性的心中激起不确定的感情；而女人们则没有那么多困扰：她们爱慕他、渴求他。
    我相信男性读者对福尔摩斯不仅抱有代入心理，而且经历着一种被 D.H. 劳伦斯称为男人之间的“血性意识”的、类似于爱情的精神亲密感。
    关于歇洛克·福尔摩斯的性吸引力问题，我们可以争论到下辈子。我个人认为这个问题并不是那么重要，性在他的工作和其他特质中得到了升华。当然从最宽泛的意义上来说，我觉得
    他是个性感的角色。你需要一位富有男性魅力的演员。
    华生可以晕倒、可以流泪、可以伤心；他是温情的医生，是爱人，是丈夫，也是朋友。而福尔摩斯呢，他是科学家，是推理者，是“只知计算的机器”。但这并不意味着福尔摩斯不在意华生。布莱特不止一次地告诉我，他相信福尔摩斯需要华生的程度很可能比华生需要他更甚。
    我真正和福尔摩斯相像的地方只有一个，那就是一种热情；我是对生活，而他是对工作。他一旦停止了工作，就等于死亡——从这个意义上来说，他倒像一位演员。可我在扮演他的过程中乐趣无穷。
    我与柯南·道尔在月光下共舞了十年。是月光，不是日光——福尔摩斯是个神秘的角色。
    他曾在月光下为我们起舞，偶尔滑入黑暗无光的罅隙，却总能再次旋舞而出，现身在银色的月光下，令他的观众喜悦、迷狂。
    有人曾说，一个人只要被人铭记，那么他就永远不会离开。所有人都会记住杰里米，还有他带给我们的快乐、激情和欢笑。