小笠原隆夫，出生年月1939年05月11日生履历1963年，日本大学艺术学部电影专业毕业1963年，TBS调查部就职1963年，大映株式会社宣传部就职1974年，日本大学艺术学部助教1979年，日本大学艺术学部专职教师1985年，日本大学艺术学部副教授1992年，日本大学艺术学部教授、博士生导师研究领域影视理论发展史和影视本质论、电影制作人及电影制作状况，剧本、影视作品的刨作、制作等研究；从电影学理论角度对相关资料的论证研究。社会职务日本映像学会会员·理事（1974年—2008年）、副会长（2006年-2008年）；田中纯一郎研究委员会副委员长、策划委员长；新宿区、练马区教育委员会主办“每月优秀影片评选活动”作品评选、讲解专家；江古田文学会会员。

　　《日本电影馆·爱的足迹：山口百惠电影作品思想与特征研究》是日本知名学者小笠原隆夫关于日本明星山口百惠电影作品的研究专著，全书共含六篇文章，着力考察山口百惠主演电影的思想与特征，提出了山口百惠和三浦友和共同主演电影的10个特点，并对照10余部作品进行研究。

　　《野菊之墓》电影中，在字幕结束后，出现了剧中已死去的民子身穿新娘礼服的画面。这画面象征着民子那一段无果之恋，那一段在种种重压下无疾而终的恋情，同时也突出了民子对自己初恋的从一而终，这份纯真与民子的少女形象完美结合，深深地打动了观众。
　　《伊豆舞女》一片同样在字幕结束后，出现了女主人公薰在鱼龙混杂、灯红酒绿的温泉街的某处晚宴上，在醉酒客人的包围中跳舞的场景。这一画面与影片开头出现的茶栈老婆子（浦边粂子饰演）的台词“这种人嘛，少爷，谁知道她们住在哪儿呀。哪儿有客人留她们，她们就在哪儿住下了”遥相呼应。影片最后则是定格在百惠所饰演的舞女被一男客人纠缠骚扰的画面上。影片的结局虽然不尽人意，但并不妨碍其在观众的心中留下深刻的感动。因为青涩而未能开花结果的初恋，因为是流浪的艺人和尊贵的学生这身份差别而不能实现的初恋，因为客人临时要求演出而无法一起去看电影……迫于种种压力而不得不放弃的初恋，这是一段多么刻骨铭心让人难以忘怀的经历。尤其是伊豆下田港的别离场面，让人顿生怜悯之情，潸然泪下。仅凭这一点就使百惠版的《伊豆舞女》与其他版本区别开来。
　　通过对比《野菊之墓》和《伊豆舞女》这两部电影，它们之间的共通点也浮出水面。可以总结如下：在某种重压下注定失败的恋情，即便是这样的恋爱，女主人公也毅然决然坚持本心，从一而终。
　　很长一段时间内，日本电影中的女主演们都表现出了这种特有的被虐倾向，山口百惠也不例外。这与我们之前谈到的研究主题“日本电影的传统”之间有莫大联系。在百惠的电影中，她并不是一味地忍受，而是在默默顺承的基础上，坚守自我，这一点比传统更胜一筹。但她的坚守又不是强烈的自我主张，更不是那种发誓用正义冲破封建枷锁的勇猛女子。
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山口百惠早期电影作品的几个特征
山口百惠主演电影的几个特征——再谈现在（百惠热）为何仍然持续
谈百惠、友和电影的中期——觉醒及死亡带来的永恒
以百惠、友和电影的中期为中心——《逝风残梦》《春琴抄》《污泥中的纯情》经历病痛，盲目，分裂，达到个人生涯之辉煌顶峰
面向百惠、友和电影的后期——现代年轻女性形象的背后
面向百惠、友和电影最后的辉煌——《拥抱》《天使的诱惑》《古都》大地间涌起对世间万物的大爱
后记