2011年是“十二五”规划开局之年，也是中国影视文化产业发展走向产业升级的重要年份。本书不仅关注电影、电视等传统媒体形态，而且关注动漫、微电影、网络自制剧等新媒体艺术的最新发展。既有产业展望、政策研读、类型评判，也有艺术解读、创作研究、文化分析，试图全方位总结、探究、测绘当下中国“大电影”的光影之图。

    第二章 合拍片：新发展·新融合
    与2010年相似，2011年中国内地与香港等其他海外地区的合拍电影，在市场方面继续保持强势特征。不仅多部影片的内地票房突破亿元大关，而且一些中小投资的作品，也有相当不错的市场表现。此外，从整体而言，合拍片中的艺术品质，也较以往有了较大的提升。当然，在创作实践中，2011年的合拍电影，也存在着一些问题或者缺憾。
    一、动作片：类型的拓展与创新
    “类型理论是艺术过程中的必然发展，因为人类有把性质相近的事物归类的习惯。”①郑树森的这句话，实际上用最朴素的话语，揭示了类型电影理论的一个最重要的来源。
    作为一种主要电影类型，合拍片中的动作片在本年度依然具有精彩表现。仅在内地市场上，就有多部影片突破亿元大关。比如，陈木胜的《新少林寺》票房超过2亿元人民币，麦兆辉与庄文强的《关云长》达到1.5 亿多元，叶伟信的《倩女幽魂》收获1.4 亿多元，程小东的《白蛇传说》有2亿元进账，而陈可辛的《武侠》也有1.7 亿多元的良好表现，至于麦兆辉与庄文强的另一部影片《窃听风云2》，票房更是高达2.1 亿多元。此外，在年底“贺岁档”上，李仁港的《鸿门宴传奇》、张艺谋的《金陵十三钗》与徐克的《龙门飞甲》，则分别取得了过亿、过6亿和过5亿的票房佳绩。
    在题材选择方面，这一大类型有两个突出特点。首先，故事的时空背景多为近现代或者古代。比如《新少林寺》、《武侠》、《大武生》、《金陵十三钗》，均，以近现代为时空背景；而《关云长》、《鸿门宴传奇》、《杨门女将之军令如山》、《龙门飞甲》则同为古代题材。其次，以古代为背景的神话爱情动作片，成为一大亮点。从《倩女幽魂》到《白蛇传说》，莫不如此。
    但当代题材依然存在，代表作品便是警匪片《窃听风云2》。与往年相比，2011年的合拍警匪片，大约只此一部；但其优异的表现，却是可圈可点。从情节设置来看，自片头“窃听事件”开始，到片尾一切真相浮出水面，那种持续紧张并且剑拔弩张的局面，始终没有改变。再者，就整体而言，影片精准而高超的类型操作，从激烈的动作场面，到人物形象与情绪的精心营造，以及叙事节奏的准确把握，都奠定了其市场成功的基础。
    ……

Ⅰ电影
第一章  走向多元形态的中国电影
一、市场形态单一化倾向的突破
二、大片的同质化现象及其解决
三、丰富的文本与类型
四、电视电影进入调整年
第二章  合拍片：新发展，新融合
一、动作片：类型的拓展与创新
二、喜剧片：承袭“港味”基础上的创新
三、不断扩展的合拍维度
第三章  文本系谱：艺术与商业并重
一、《观音山》，《最爱》．《钢的琴》
二、《将爱情进行到底》．《失恋33天》《亲密敌人》
三、《建党伟业》，《飞天》，《杨善洲》
四、《武林外传》，《战国》，《武侠》
五、《辛亥革命》,《金陵十三钗》，《龙门飞甲》
第四章  产业、投资与创意
一、政策、投资与产业新标尺
二、电影产业热点
三、国产电影的产业弱势

Ⅱ电视剧
第五章  热播晨的文化政治：重写历史与记忆
一、“献礼”与主流价值观的重建
二、家庭伦理剧的文化功能
三、怀旧中的文化想象
四、穿越题材的流行与暖昧
五、翻拍与历史记忆
第六章  蠢材多样  力作频出
一、《中国1921》，《永不磨灭的番号》
二、《中国远征军》，《我是特种兵》
三、《借枪》，《延安爱情》
四、《幸福来敲门》，《男人帮》
五、《水浒传》
六、《宫》·《步步惊心》
第七摹  电视尉产业：走向何方
一、政策调控与市场导引
二、电视剧规模化生产
三、行业规范与拓展
四、销售价格、平台定位与市场营销
五、新媒体扩张及发展趋势

Ⅲ动漫
第八章  文化与市场
一、寻求走向强国之策
二、中国动画市场概观
三、动画电影与产业运作
……
Ⅳ新媒体
Ⅴ进口影视剧