第二，行腔的润腔技巧。主要是指装饰音的合理使用。这种唱法，不仅能使旋律的表现增添色彩，而且对情感细致入微的变化表达有很大作用，使旋律乐句婉转起伏、迂回缭绕、润泽渲染得血肉丰满、韵律和谐，大大增强了细致精致的情感变化。中华声乐演唱常用的润腔装饰主要有以下几种：
倚音。倚音不单是为了字调音高变化的要求，它能使字的音准与旋律音调和谐一致，从而达到字正腔圆的效果。因而它同样具有表达语气情感的作用。倚音有长短之分，短倚音又有单复前后之分。因此，在演唱中一定要掌握好倚音音值的长短控制，使其自然、轻巧、敏捷，并与主音达到有机结合。无论是在历史上还是当今，著名的成功的中华声乐艺术的歌唱家们无不在上述方面苦练基本功，达到倚音所必备的客观要求，使歌声优雅动听。
滑音。它有上滑音和下滑音之分。这是丰富语气表现和语言风格的重要手段之一。中华声乐艺术家们在演唱中，将滑音速度运用到自如，该长则长、该段则短，依据字音情绪要求作不同处理，把中华声乐艺术美演绎到极致。
回转音。又称波音。它是一种活跃、敏捷的装饰音。往往出现在主干音上方，音时较短。它能增强旋律的细腻性和表现性，并具有较强的抒情特征。
颤音。是一种表现力极强的装饰音。颤音比回转音长，并且需要有饱满的气息作支持，难度比较大，但它却是表现中华声乐艺术美的主要手段，这一装饰音的掌握是需要嗓音（声带肺活量等）的先天条件，先天不足，再练也掌握不了颤音技巧。
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