《圆明园西洋楼景区的园林建筑与精致文化》作者在此基础上，从更宽阔的视域，研究圆明园西洋楼景区的形成历史以及中西文化的交流与融合，颇多心得。《圆明园西洋楼景区的园林建筑与精致文化》第一章至第三章在既有史料的基础上，重建了“西洋楼景区”的建筑原貌及其历史变迁，并在个案研究的视角下，藉由比较研究、文化形态学、建筑及景观设计学等方面的理论方法，对“西洋楼景区”的风格加以阐明并定位，进而，对它在中西文化交流上所代表的融合意义，给予了恰当的评价。一方面，作者指出西洋楼景区以大水法为代表的水体形态设计，与传统中国园林理水原则不同，论证景区的主体建筑乃以西式园林为核心，以意大利式巴洛克风格为主导；另一方面则指出，庭园中园门、园路、园亭及绿化等设施，均显示中西融合的痕迹，以及乾隆题刻的诸多匾额，都不影响在西式主体风格中中式风味的表达与创意。

　　第一章　西洋楼景区之建置
　　西洋楼区位于圆明三园中长春园的北边，由于区内之建筑造型、材质用料、摆设配置、景观规划和情境意趣，多由人为且深受西方影响，在园林造景上，与传统中国园林崇尚自然、天人合一的理念，有着极大的差异，但因其风格独具而形成一个特殊的景区。区内的建筑与景观，都是在乾隆年间设计、画样、监造并完成，乾隆何以会在具“万园之园”之名，且有中国园林典范之誉的“圆明园”外围，筹划这处带有强烈西式建筑园林风格的景区？其动机、作用、分布、配置及相关装饰之表述，是本章主要探讨重建的主题。
　　第一节  缘起与分布
　　呈东西走向，占地宽70米、长750米的西洋楼区，虽位于长春园范围之内，然而严格地说，只能算是长春园中的一个分区。但因坐落在长春园本部北墙之外，且建筑风格与园林景观又与圆明园中其他各园景的特色迥然有别，相对地，又就可以视之为一个独立的景区。

张海鹏先生序
王尔敏先生序
陈三井先生序
汪荣祖先生序
绪论
一、问题与思考
二、研究与方法
三、感谢的话语
第一章 西洋楼景区之建置
第一节 缘起与分布
一、兴筑长春园与西洋楼景区筹建之动机
二、景区内西洋楼起建时间之争议与看待
三、西洋楼景区内各个景点的设计与布局
第二节 建筑与配置
一、各幢宫殿建筑素描及其相关作用
二、再建海晏堂与大水法的原因
三、景区内别致的水法及其相关配置
第三节 装饰与摆设
一、数量种类及来源
二、如画廊般的宫殿
三、色彩缤纷的建筑

第二章 西洋楼景区之毁损与整修
第一节 毁损与残迹
一、毁损的四个阶段与修葺复建
二、西洋楼景区毁损情况与特性
三、土劫与西洋楼区残迹的保留
第二节 规划与整修
一、规划与整修之倡议及方案订定之经过
二、“夏宫使命”对西洋楼景区整建之贡献
三、借老照片对西洋楼风貌所进行的研究
第三节 遗珠与现状
一、楼景区内遗物的再现
二、中西装饰想象的呈现
三、实况报道与历史教育

第三章 中西文化交流的范例
第一节 西洋楼景区西式建筑风格之厘清
一、文艺复兴、巴洛克及洛可可风格兴起的脉络
二、三种风格特征的分析及其相互关联性的探讨
三、法国与日耳曼地区在建筑风格上的变与不变
四、意大利和法国为巴洛克与洛可可风格的原乡
第二节 西洋楼景区园林景观的设计
一、圆明园景观意境与水体形态之呈现
二、西洋楼景区内园林景观的主体特性
三、理水认知及其对造园所产生的影响
四、西洋楼景区绿化设计与异国风味
第三节 中西建筑园林融合的范例
一、郎世宁技艺上的训练与自文艺复兴以降欧洲的教育理想
二、西洋楼景区内个别建筑与意大利巴洛克风格之比较分析
三、西洋楼景区园林风格属性之探讨、比较及其特质分析
四、中西建筑园林艺术融合的范例及其在文化交流上之意义

第四章 精致文化与乾隆时期
第一节 雄伟气象与国力顶峰
一、几项呈现雄伟气象作为的举证
二、无法精确估算的庞大财物支出
三、自整体财经政策上看乾隆盛世
第二节 帝王品味与审美意识
一、帝王品味在创作上的两面性
二、审美意识养成的主客观条件
三、民族文化终极价值的守护者
第三节 精致文化与文化反省
一、18世纪中国文化之归趋
二、18世纪西方文化之态势
三、近现代文化之变迁与流弊
结论
参考书目
后记