柏邦妮这个人，其实不太善于和人打交道。所以，只访问自己喜欢的人。
　　柏邦妮这个人，其实有点害羞。所以，从来不和访问对象合影。
　　柏邦妮这个人，在访问之前，会在出租车上深呼吸，心里一动一动的。手掌心在冒汗。
　　深夜的时候整理那些话，落成一个个的字，如果不满意，就会和自己一直较劲。
　　柏邦妮这个人，会固执地保护她写的人物。有的时候，文章被访问对象看见了，喜欢，表扬了她，她就会独自跑到一个二楼的角落里，幸福得说不出话。
　　本书为她的名人访谈录，主要访问了孟京辉、贾樟柯 、李少红、王晶 、陈奕利、方文山等二十位名人。

　　宁财神  宁财神WHY传
　　关于宁财神的风格，采访中，他自己谦虚地说，还没有形成。如果说所谓风格，是指在一系列作品中统一体现出来的作者气质，那么，宁财神真正为广大人民喜闻乐见的，也就是影视作品，只有一部《武林外传》。而最好也别期待之后能看到更多的喜剧，因为他说，不会再做。其实，这一部就够了。
　　《武林外传》前，宁财神已经在网上很出名了。他和李寻欢、安妮宝贝一起，是最早成名的网络作家。如今翻出他之前的网络小说，所谓的爱情故事，大多发源于网络，男的死命追，女的死命扛，不断的贫嘴，不断的心碎。作者脸皮厚一点，主角在现实生活中可耻地幸福END了，作者感伤一点，从此天涯两端，甚至阴阳两隔。故事很简单，甚至没有故事，文笔不精致，但是数量庞大。有人说，“菜婶的段子是全新概念的网络化科学化社会化深刻化的纯厕所文字。”宁财神欣然首肯。这些使他在万千网络写手中脱颖而出的优势，是他一手造就《武林外传》的基础。
　　“子曾经曰，阴谋是爱情的敌人。”“确定一定以及肯定”“否决否认以及否定”“我吃的盐比你吃的饭都多那是你口重；我过的桥比你走的路都多那是我不乐意动”“人在江湖飘，谁能不挨刀？白驼山壮骨粉，内用外服均有奇效。挨了刀涂一包，还想再挨第二刀，闪了腰吃一包，活到二百不显老。白驼山壮骨粉，青春的粉，友谊的粉，华山论剑指定营养品，本镇各大药铺医馆均有销售，购买时，请认准黑蛤蟆防伪标志，呱，呱……”这些台词一夜之间笑翻千万人，红遍大江南北。同时，那些说着各省方言外表光鲜煞有其事鸡毛蒜皮的武林各路神仙，也迅速成为观众们的新宠。八十集播完，《武林外传》创了几个先例：一个是情景喜剧第一回上了央视黄金时段，其二是打破了越做越滥的英达式情景喜剧一统天下的局面。《武林外传》无疑是成功的，无论是创作还是运作。
　　如果说要为宁财神式的幽默总结一个风格，我觉得是有内地特色的无厘头。周星驰的无厘头，毕竟是深植在香港神奇土壤上的，传到大陆，就不是那么可乐。比如我至今就不知道什么是“濑尿虾”，也就无从想象“濑尿牛丸”。《武林外传》里随口一句：“都死了？全死了？啥时候死的？怎么死的？案发现场在哪儿？有没有人证，物证，暂住证？”大概香港的观众也要抓瞎。无厘头，不是天马行空，空穴来风。恰恰相反，无厘头深深扎根在现实的土地上。和现实的联系越紧密，观察越细致，讽刺就越尖刻，批判就越犀利，观众的反响越大，笑得越爽。喜剧，说到底，是某种积攒的群体情绪快意的抒发。从这一点来说，宁财神做得非常出色。
　　宁财神喜欢美剧，极其推崇《六人行》。美国情景喜剧的重要特点，就是不单单是为了做喜剧而喜剧。就好比为了使菠萝更甜，要浸泡在盐水里一样，不是笑使笑深刻，就好像不是甜让甜加分。在漫长的篇幅里，有泪也有痛，有酸也有苦，有平淡的人生滋味，也有睿智的生命思考。这些，丰富了喜剧的层次，提高了喜剧的段位。对于这部《武林外传》，宁财神最满意的并不是里面搞笑的内容，他说：“我觉得写得最好的是其中的两段感情戏。一段是年轻人的恋爱，分分合合、吵吵闹闹，除了爱其他都不考虑；一段是成年后的恋爱，瞻前顾后、畏首畏尾，既恐惧、又渴望。”这种东西，非常近似情怀。
　　柏邦妮：请问你最喜欢的几部喜剧作品是什么？
　　宁财神：电影都是无厘头的。比如《国产零零漆》《尖声惊笑》《裸枪》《东成西就》。我特别喜欢看漫画，漫画的电影化，结构能力，叙事能力都是相当棒的。比如《西瓜军曹》，是讲一个外星青蛙侵略地球，被小男孩和小女孩扣成奴隶的故事。每一集颠覆一个经典漫画。你看的漫画越多，越觉得搞笑。
　　柏邦妮：说一说你理想中的幽默风格。
　　宁财神：应该是贱贱的那一种，没心没肺，指哪打哪，了无牵挂，夸张漫画的。
　　柏邦妮：我觉得你的幽默风格很像周星驰。
　　宁财神：我和他还不一样。周星驰这样伟大的演员，只有一个。他更博大，离人性更近。我偏贫嘴，他偏动作。他能把很烂的剧本演得很有趣，靠他的动作和表情。曾志伟也很好看，他倒霉，没有出来。他的细节特别可贵。主要他的东西量没够，同样风格的。如果他多搞几部，基本上就没有周星驰什么事了。他有一个《大人物》，我觉得超过了周星驰。
　　柏邦妮：说一说你喜欢的喜剧演员。
　　宁财神：好的喜剧演员演正剧都会很好。因为他们把握节奏好，内心丰富，不会煽情过度。金?凯利那种，我们不是很习惯。至于卓别林，大家都说他伟大，我也说他伟大好了。他的电影我是不要看的。我更喜欢和他同时代的那些下三滥的喜剧演员。他是他们中间最干净的一个。国内有喜剧演员吗？赵本山吧，他有足够多的好戏，符合国情。
　　柏邦妮：你看不看艺术电影？
　　宁财神：艺术片，几乎不看。少数艺术片也是当成三级片来看的。完全不看剧情，看完了也会迅速忘掉。
　　柏邦妮：说一说你的幽默土壤。
　　宁财神：就是大家看的书，大家看的碟。当然大概我选取的材料稍微有点区别。这是基本功。
　　柏邦妮：从一个网络作家到一个电视编剧，中间最辛苦的转变是什么？
　　宁财神：最难的大概是进入人物内心。进入有真进入和假进入。我一度怀疑自己一辈子都不能进入了，后来有了就有了。这大概不是技巧，是能力。
　　柏邦妮：据说幽默的男人特别有吸引力。是吗？
　　宁财神：应该是吧。但是我自己并不幽默。我没有急智，死板，沉闷。
　　柏邦妮：请问你觉得怎么才能幽默一点？
　　宁财神：多看王朔，王小波的书，知道中国人的幽默是什么样的，也就知道怎么贫了。
　　自嘲造就幽默感
　　小蔡说话，期期艾艾，说他“普通话中带着浓厚的乡音”都是抬举，他根本是湖南话中带着一点普通话。小蔡说话很快，含糊不清，一句赶一句。这是满脑子都是想法，表达欲望超强的创作型人才的特征。
　　小蔡这样的人，早几年根本当不了主持人。如今这个个头矮小，相貌猥琐，气质老土，宛如城乡结合部干部的家伙，不仅当上了《东方夜谭》的主持人，而且火起来了。在节目中，他一贯似愚似滑，小奸小坏，装疯卖傻，出丑卖乖。他和原本相貌也不怎么地的刘仪伟一起，将主持节目成功地变做二人转，变成了说相声，变成了一唱一和，你逗我捧的可喜局面。这种“搭配主持人”，“买一赠一”的样式，之前在内地娱乐脱口秀节目中从未有过。
　　跟小蔡一接触，第一个鲜明的感觉是：这小子一点也不傻。非但不傻，他还很聪明。他最聪明的地方，就在于不自作聪明，不觉得自己就比观众聪明。这是娱乐精神的第一要素。我们国产电影的大导演们，硬要端着架势，假做大师，站在神龛上把自己当老佛爷供着，电影死活好看不起来，不就是太把自己当回事了么？
　　柏邦妮：我和你一说话，发现你一点都不傻。请问你在现实生活中，和在电视节目中，还有什么不同？
　　小蔡：其实我比电视上严肃，还有很重要的一点，我比电视上好看多了。我在生活里经常遇见这种事情，昨天我和朋友们一起出去打球。有几个小伙子看见我就笑，然后上前调戏。大概他们真把我当傻子了。我很得意，这说明我的表演还是很成功的。
　　柏邦妮：也就是说，电视节目里的“小蔡”，其实是你扮演的一个角色。
　　小蔡：没错。我这么区分，只要喊我“老蔡”的，都是熟人，都是可以随便说话的。只要喊我“小蔡”的，我就会礼貌客套，蜻蜓点水。
　　柏邦妮：你是怎么做上《东方夜谭》的主持人的？
　　小蔡：我原本是《东方夜谭》的栏目策划。我们有一个小团队。后来需要找一个“普通话比刘仪伟还差的家伙”来衬托刘仪伟。这个指标很难找。后来找来找去，这个光荣的任务就义不容辞地落在了我的肩上。
　　柏邦妮：谈一谈你的幽默风格。
　　小蔡：其实，我最拿手的是色情幽默。以前我给杂志写过性问答的专栏，一向是无一不通，举重若轻。我就是靠写这个出名的。在节目里，举凡沾边性知识，刘仪伟总是说：“应该去问小蔡！”就是这个意思。但是在电视节目里，很多话是说不得的。所以，我这方面高超的本领，广大观众还没有领略。
　　柏邦妮：那么。说一说你在《东方夜谭》中的幽默风格。
　　小蔡：肯定不是说学逗唱那一种。那个我不行。我最害怕说顺口溜了。我想，我要是有幽默风格的话，就是把国民劣根性都集中在我一个人身上，夸张集中地进行嘲笑。我扮演的这个人，喜欢占点小便宜，耍点小聪明，大是大非不糊涂，爱党爱国爱人民。也就是非常草根的那种，离现实生活很近。观众在哈哈大笑的时候，能想到自己周围的人，想到自己。在中国，说实话就是幽默。
　　柏邦妮：说一说你喜欢的幽默风格。
　　小蔡：肯定是非常恶俗的那一种。怎么恶心怎么来。就是一个人一脚踩在狗屎上，使劲摔了一跤那种。

序
自序
宁财神  宁财神WHY传
小蔡  自嘲造就幽默感
孟京辉  所谓颗粒，所谓花纹
本杰明  本杰明的二十四只眼睛
赖声川  加在一起就是剧场
贾樟柯  只有一种电影方法
林宝莲  黑夜最终被她磨出了光
李少红  好导演也拍惊悚片/耐得住寂寞的《红楼梦》
李银河  最伟大的部分来自最普通的部分
IVY CHEN  要做最撑得住的那颗心脏
王晶  一辈子只拍一部电影
陈奕利  血统纯正的混血儿
刘伽茵  和刘伽茵对谈
李安  李安十七问
叶锦添  我拉了昆曲的皮做红楼
李宗盛  每个人心里都有一首李宗盛
王敏  我别无选择
方文山  盛世轮回的殓诗人
严歌苓  写作是一种生理运动
张曼娟  爱者和哀者一同行走
跋