《情爱与收藏——佩姬·古根海姆的传奇生活》
    佩姬·古根海姆的生活，就像她给朋友的信中说的，“我忙坏了，忙着画廊的事务，忙着跟男人上床。”她把自己做成了欧洲众多现代艺术家的情妇。她受采访时被问道：“你有过多少丈大？”她平静地反问，“只是我自己的，还是也包括别人的？”
    《蒙巴娜斯的夜莺》
    巴黎是一场流动的盛宴，吉吉在这场盛宴里穿梭许久。她是二十世纪二十年代末的蒙巴娜斯王后，当过众多画家的人体模特，也当过电影演员，佼总会歌星。她是妓女，是情妇，是艺术家的缪斯，或者她自己就是个艺术家，她的身份模糊不清，在很长一段时间里，她是巴黎夜生活的顶梁柞，亦是那个美妙时代的见证者和参与者。
    《片场——8个电影背后的故事》
    休息的演员，摄影机另一端的导演与技术员们，忙碌小止的化妆师与设计师们……电影正是这些人持续几个月到几年的工作成果。每个画面背后，是他们的协作、冲突与融洽。这是一段隐匿着许多秘密的旅程，等待被重新发现。
    《镶着画框的巨额支票》“窃贼要从三万两千多件藏品中偷走一件简直易如反掌，远比从百货公司里偷走一件货品要容易得多。”正如爱德华·多尔尼克所说的：“何必费力去打银行的卞意呢？对于小偷来說，名画就是镶了框的巨额支票。”
    《影像是生活的纪念碑——苏姗·桑塔格和安妮·莱博维茨》
    桑塔格和莱博维茨这对倍受争议的伴侣相遇于上世纪80年代末期，她们在一起相儒以沫，却总是公开强调各自独居，坚持用“朋友”来形容之间的关系。她们相知甚深，共同经历了人生中刻骨铭心的时刻，《影像生活：1995—2000》曝光了莱博维茨和桑塔格生活巾最私密的空间，通过精确凝固的这一刻，见证了时间的无情流逝。
    拉开艺术的帷幕，看背后的故事，比你想象的更迷狂，更疯癫！

    “休息”一词让他感到害怕。毕加索出于对画坛名家的怀念，开始用他固有的风格去临摹他们的代表作，从而形成专门以变体临摹前人名作的艺术时期。
    在毕加索的众多情人里，雅克琳应算是幸运儿，她从最初的受羞辱（他们最初相识时，毕加索没有接受雅克琳的殷勤，她称毕加索为老爷，并亲吻他的手）到情人到正式成为他的妻子（1955年，奥尔加去世了），直到毕加索去世，他们共同生活了近18个年头，这是其他女人所无法比拟的。
    在毕加索生命中的最后十几年里，她陪他去过许多地方，为晚年的毕加索营造了一个温馨、宁静的世界。毕加索常从她的体形中回想起卡塔卢尼亚的农妇，他为她画了大量的肖像画。
    雅克琳把毕加索同外界完全隔开，甚至跟孩子们都没有来往。毕加索女儿玛雅说：“你得记住，那时的他已经很年迈，也许雅克琳要将他和所有的家庭成员隔开，包括在雅克琳之前所有的朋友。因为这样她能牢牢控制一切。同时，她也保护了我父亲。这样他便能安静地创作出更多的作品。”就连毕加索朋友打来的电话也被雅克琳拒绝。
    1973年10月8日上午11时45分，毕加索走完了93岁漫长生涯。他死后有4个女人在世，第一个在法国南部修道院隐居，第二个在他死后4年上吊自杀，遗孀雅克琳于1986年吞枪自杀。
    曾有评论说，毕加索把自己给了魔鬼，把画笔给了上帝。妒忌、脆弱、多疑、张狂、吝啬、多变、自以为是……种种人性弱点，在这个天才的身上尽显无遗，也被他毫无保留地馈赠给了他的女人们。也有人说：“他如愿以偿地度过了一生。”而这一点，仅这一点，就足以令所有卑微的生命想入非非了，正如他在20岁时无比自信地宣布：“爱的女人无处不在。”

艺术背后
三吴珍秘，归之如流明代项元汴的鉴藏事迹
情爱与收藏佩姬•古根海姆的传奇牛活
爱的女人无处不在毕加索的艺术与情史
蒙巴那斯的夜莺
镶着画框的巨额支票
画室里的弗洛伊德
片场8个电影背后的故事
异志
影像是生活的纪念碑苏姗嗓塔格和安妮•莱博维茨
传韵
捣尽秋砧
华夏“巴洛克”，西洋“中国风”
海晏堂前青铜生肖兽首诞生的历史环境
朝花
穿过铁轨去往霍珀的世界
笔记
唐寅与《落花诗》
兰汤试否？