目录

奥利维亚·阿萨亚斯
法国导演，中国女婿
摇滚爱之旅——《迷乱》
吸血鬼1995——《伊尔玛·维普》
台湾来的人——《HHH：侯孝贤的肖像》
男性的蜕变——《八月末，九月初》
无所畏惧的电影——《魔鬼情人》
在漂泊中沉淀——《清洁》
多元化的电影观念及个人喜好
作为电影作家的阿萨亚斯
东方情结
“我能听到吉他声”
雷奥·卡拉克斯
朝着光束前进就是一种经历
当男孩遇到女孩——《当男孩遇上女孩》
没有爱，毋宁死——《坏血》
恋之残酷——《新桥恋人》
皮埃尔，或暖昧的关系——《宝拉一X》
“新巴洛克”时代
黑白魅影
STBO
不要太早说出你的梦
句子
没有爱情，没有电影
弗朗索瓦·奥宗
1967～未来：我们坚持的只是电影
死亡影像——《小死》
成人童话——《犯罪情人》
沙之下的幻觉——《沙之下》
致法国电影的情书——《八美干娇》
伊甸不再——《5×2》
凝练之美
I122Queer
暴力与性感
幽闭或自然
新“七宗罪”

内容摘要

　　《解码法国电影大师：在“情迷法兰西”坐标上的三个表述》中您将看到法国电影大师的传记，和他们为之献身的电影。阿萨亚斯的位置应该是在巴黎街头某个嗜杂的咖啡馆中，他的耳畔回响着嘈杂的摇滚乐，并精力充沛地拿着世界地图，寻找他下部电影的主人公一种崭新的、全然主观的视线看待曾经只属于他一个人的巴黎（我们或许可以感伤、浪漫地说，那是前辈让·维果的老灵魂从塞纳河底浮上水面，化身为半个世纪后的另外一位少年才俊）……奥宗则像一个游荡在郊区田梗间的孩子，老师们总会评价他学习不扎实、太多小聪明却又不得不感叹他的好成绩——于是他也懒得多想，自顾自地走在铁轨上，并不太在意路标与方向……
　　他们各自奔跑的速度、姿态、轨迹、方向也全然不同，就像是生长于同一株大树上四向蔓延的枝丫，有几枝迎风招展、乐于面向骄阳，有几枝习惯躲在背阴处，安静地聆听树叶和轻风的私语低吟……唯一无法避免的就是这株大树生长的土地叫“法兰西”……
　　从某种意义上讲，情迷法兰西，就是迷恋电影本身，不管这迷恋来自影迷们还是电影导演，可以是法国导演在自己土地上拍摄电影的复杂情感，也可以是影迷们对法国电影及其电影大师的无限热爱。