《鼓曲与快书》以丰富的图文资料，生动地展示了诸多曲艺形式的产生、流变及主要的流派风格。尤其适于普通读者及曲艺爱好者的阅读。京韵大鼓、苏州评弹、山东快书……都是中国老百姓喜闻乐见的文艺形式，具有广泛深远的影响。

    1．乡土情韵<br>    从清代末叶开始，道情、莺歌柳和三弦书等几个曲种的艺人逐渐合流，在音乐唱腔等方面互相吸收与融合，特别是伴奏乐器由小鼓、三弦改成坠胡以后，伴奏旋律发生了根本性的变化，随之而来的则是唱腔音乐的重大变革。约在1900年前后，新的唱腔和音乐结构的出现，标志着河南坠子这一曲种正式形成。河南坠子在形成过程中，以其新鲜活泼的特色，吸引了不少三弦书和山东大鼓艺人加入进来，大大丰富了演唱曲目与演唱技巧，促使这一新兴曲种日益成熟，并迅速流传到邻近省份，渐渐成为在全国影响颇大的说唱形式之一。<br>    早期的坠子演员多为上述几种形式的艺人，在演唱过程中逐渐形成了几种不同风格特征的唱腔：一是由道情艺人改唱坠子后形成的东路调，：又名下路调，以抒情婉转的腔调为主，主要活动于开封以东商丘一带；而由三弦书改唱坠子的艺人则发展出了西路调，又名中路调或上路调，腔调硬朗，讲究字清梆稳，主要活动于开封及豫西一带；在此基础上，豫北一带原唱莺歌柳的艺人则进一步发展形成了北路调，以其活泼清新的艺术特色，与东路调、西路调相互媲美。

前言<br>鼓曲篇<br>一、京韵大鼓<br>1.“怯大鼓”<br>2.鼓界三杰<br>（1）“鼓界大王”刘宝全<br>（2）“独树一帜”白云鹏<br>（3）“末句不唱”张小轩<br>3.重整河山待后生<br>（1）“金嗓歌王”骆玉笙<br>（2）“女声大鼓”孙书筠<br>二、梅花大鼓<br>1.五瓣梅花<br>2.有梅皆宝，无腔不卢<br>三、西河大鼓<br>1.南有何老凤，北有马三峰<br>2.玲珑塔，塔玲珑<br>四、河南坠子<br>1.乡土情韵<br>2.“坠子皇后”乔清秀<br>五、北京琴书<br>1.单琴大鼓<br>2.一个人的曲种<br>六、山东琴书<br>1.民间自娱的“庄稼耍”<br>2.趵突泉水蕴新腔<br>七、单弦<br>1.一人单弦八角鼓<br>2.得胜凯歌还<br>八、苏州弹词<br>1.乾隆御封“七品官”<br>2.马如飞假名献艺<br>3.出人、出书、走正路<br>九、四川清音<br>1.大街小巷唱月琴<br>2.唱晌莫斯科的“布谷鸟”<br>十、广东粤曲<br>1.万家灯火万家弦<br>2.粤曲名伶“小明星”<br>快书篇<br>一、数来宝<br>1.数来宝的传说<br>（1）替祖师爷范丹讨债<br>（2）朱元璋沿门乞讨<br>2.数来宝的作艺形式<br>3.数来宝早期艺人<br>（1）海凤<br>（2）曹麻子<br>4.数来宝当代名家<br>（1）高凤山成名“三不管”<br>（2）王凤山“文明数来宝”<br>（3）孟新再现牛骨数来宝<br>二、快板（书）<br>1.行军路上斗志昂<br>2.李润杰创立快板书<br>3.快板书当代名家<br>（1）朱光斗说唱《学雷锋》<br>（2）张志宽连播快板书<br>（3）梁厚民《奇袭白虎团》<br>三、山东快书<br>1.山东快书的起源<br>（1）三种传说<br>（2）山东快书的形成<br>2.山东快书的前身<br>（1）“武老二”<br>（2）早期艺人<br>3.山东快书的定名<br>（1）净化“荤口”<br>（2）正式定名<br>4.山东快书三大流派<br>（1）一代宗师高元钧<br>（2）民间说书杨立德<br>（3）竹板快书于传宾<br>5.山东快书走向全国<br>（1）军中“一高二刘”<br>（2）新派山东快书刘司昌<br>四、四川金钱板<br>1.巴蜀响连环<br>2.“俗到家，雅到家”的邹忠新<br>后记