和宝堂：1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。
    长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《荀慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊撰稿。 
    作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬、流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。

　　《画说京剧》用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地藏在这《画说京剧》里，请您慢慢找寻……在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典。从1799年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。

　　老人告诉她，有一次他迷路了，在高耸的洋楼中寻找自己的家，找了很长时间，还是没有找到，突然，他听到从路边的一个窗口中传出了拉京胡的声音，那么熟悉，那么亲切，老华侨的眼泪夺眶而出：啊！我到家了！其实他没有到家，但是他的感情找到了归宿，他找到了亲人，因为只有这个声音才是最纯正的乡音。
　　（摘自《序：京剧的奇遇》）
　　戏班中常说，真正出名的人是把头衔、名字都混没有了的人，例如谭鑫培人称“老谭”，花脸何桂山人称“何九”，黄润甫人称“黄三”有姓无名，俞菊笙人称“俞毛包”，程长庚则无名无姓，一说“大老板”便无人不知了。（摘自《二  生旦净丑》）
　　许多观众最先认识的大花脸，一般就是包公，也就是中国古代历史上最有名的清官、宋朝的龙图阁大学士、开封府尹包拯。关于他的传说家喻户晓，由于他“铁面无私”，所以是个黑脸庞，传说他能“日断阳，夜断阴”，所以在他的脑门上画了一个月亮，这两个特征都明显地画在他的脸谱上，因此很多少年观众一看到包拯的脸谱就会抢着说：“看，这就是包公！”（摘自《五  浓墨重彩说脸谱》）
　　为什么大家如此看重《定军山》呢？这要归功于全剧的三大特色：一是黄忠两次讨令唱的西皮二六转快板是很有名的唱段；二是在“趟马”一场边唱快板边跑圆场，展现出一幅急行军的画卷，又显示出演员唱快板的功力；三是在最后迎战夏侯渊前有一段“这一封书信来得巧”唱腔，是非常别致的西皮流水板，特别是“头通鼓，战饭造；二通鼓，紧战袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交”三字句的唱法是其他剧中没有的。
　　说起这出戏，不能不提到马连良的一段往事。当年，他刚刚出道挑班唱戏，北京的经励科邀请他与余叔岩在《定军山》以及紧接的《阳平关》中分别扮演前后黄忠。马连良一听就知道这是有人在故意为难他，因为余叔岩是谭鑫培的入室弟子，又与杨小楼、梅兰芳同称“三大贤”，当时的他还热衷于向余叔岩“偷戏”呢。现在与余叔岩同台，观众必然有个比较，不要说出什么差错，就是有丝毫的不足，也会被看出来，从此就无法在北京立足了。为避免相形见绌，他对经励科的人说，要考虑三天再答复是否演出。然后，他把自己关在家中，比照余叔岩的演法，仔细琢磨《定军山》的每个唱腔、每个动作，直到认为自己有能力与余叔岩同台演出时才答复经励科，足见艺术上的竞争是何等激烈。多年之后回首往事，马连良感叹，这场演出是他艺术生涯中最为严峻的考验，也是他人生中最为得意的一笔。（摘自《八  剧目经典》）
　　艺术的好坏不用说教，让您一看就上瘾，这才是真正的艺术。我们编辑这张光盘的目的就在于此，看了这张光盘，等于到剧场欣赏了一台最精美的好戏。
　　您看，一开场就是张君秋的《望江亭》，这是他彰显自己艺术个性的第一出戏，与他的老师梅尚程荀截然不同，却又有着他们的从容与智慧，清新而不失传统。
　　第二出是周信芳的《宋士杰》中头公堂的对白，全剧三次公堂审案，头公堂就这么精彩，后面的两次公堂又该如何？看了这出戏，您是否有了到剧场看全剧的欲望？
　　第三出是张君秋的《玉堂春》，百看不厌的好戏，风华正茂的演员，甜美的嗓音，让你听不够。
　　第四出是李少春和谷春章的《三岔口》，这是李少春的撒手锏，能连演一个月，场场爆满，多么精湛！明明是如同白昼一般明亮的舞台，却伸手不见五指，京剧就是如此神奇。
　　第五、六、七出《草船借箭》、《横槊赋诗》和《借风》，来自于马连良、谭富英两位须生大家和花脸名家袁世海合演的《群英会?借东风》。《草船借箭》是一出纯正的老生戏，马连良与谭富英的唱念表演浑然一体，炉火纯青。《横槊赋诗》一场由袁世海表演，把一代枭雄兼诗人的曹操演活了，这也要归功于他的老师郝寿臣与萧长华的创造。《借风》的二黄成套唱腔曾经倾倒了无数马迷，让您听了就想学，学了就想唱，魅力何在？看看原著，您就会豁然开朗。在《借风》前，我们特意安排了赵云的起霸，虽然很短，但是作为国剧宗师杨小楼的最佳传人孙毓堃能留下这一杰作，使我们得窥杨派艺术之一斑，已是大幸。
　　第八出、第九出是梅兰芳大师表演艺术的华彩篇章《霸王别姬》和《贵妃醉酒》的片断，尽管电影没有舞台演出时与观众直接交流的真实意境，但是我们仍然可以看到大师那深邃而凝练的艺术造诣，也就可以明白在世界各地的华人区都能听到“海岛冰轮初转腾”那梅腔梅韵的原因了。
　　最后要说明一点，由于年代久远，音像效果或许有不尽如人意之处，但作为历史资料留存，却是弥足珍贵。(摘自《附录2  〈京剧名家?经典精粹〉（DVD）简介》)

一 京剧的始末根由
四大徽班各具特色，人说“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”一说。即三庆班擅演整本大戏，四喜班擅演昆腔剧目，和春班擅演武戏，春台班的演员以青少年为主，生机勃勃。
从“戏曲的活化石”到“百戏之祖”
徽班进京
高潮迭起
鼎盛年华
低谷与复兴
二 生旦净丑
钱金福先生的身段谱中有这样一句话：“老生弓，花脸撑，小生紧，旦角松，武生在当中。”老生往舞台上一站，脖颈要往后靠，含胸贴背，才像老生；而小生的头和胸部要往前拥，才像小生。
不同行当演员的手势，大花脸是五指分开，显示豪放；小生是五指并拢，显示挺拔稚嫩；老生取其中，显示中老年人的潇洒与稳健；旦角则用兰花指或兰花掌，显示女性的温柔。
从高亢走向委婉俏丽的老生
扮相俊美的小生
骁勇敏捷的武生
青衣、花旦、刀马旦和武旦
历经变革改进的老旦
粗犷威武的花脸
无“丑”不成戏
威风凛凛的龙套
三 名家与流派
有人曾在小报上画了一张漫画，左边画着谭鑫培，右边画着谭富英，中间画着谭小培，上面写着谭小培的两句话。他指着谭鑫培说：“他儿子不如我儿子。”他又指着谭富英说：“他爸爸不如我爸爸。” 显然这是画者对谭五爷的嘲弄。当时有人拿着报纸让谭小培看，想不到，这位谭五爷看了哈哈大笑，连说：“画得好！”
老三派：沉雄古朴的须生三鼎甲
老谭派：四海一人谭鑫培
陈派：旦角泰斗陈德霖
杨派：国剧宗师杨小楼
桃李满园的王瑶卿
梅派：伶界大王梅兰芳
尚派：文戏武唱的尚小云
荀派：“十旦九荀”荀慧生
程派：唱腔独具一格的程砚秋
小派：与四大名旦分庭抗礼的小翠花
余派：新谭派领袖余叔岩
言派：旧谭派领袖言菊朋
高派：高亢奔放的高庆奎
马派：飘逸潇洒的马连良
新谭派：浑然天成的谭富英
杨派：平中见奇的杨宝森
李派：技艺全面的李盛藻
奚派：“洞箫之美”奚啸伯
郝派：“架子花脸铜锤唱”之郝寿臣
侯派：“活孟德”侯喜瑞
金派：“金霸王”金少山
新四派之裘派：气势磅礴的裘盛戎
新四派之李派：文武双全的李少春
新四派之赵派：洒脱婉转的赵燕侠
新四派之张派：清新典雅的张君秋
四 追本溯源话唱腔
《盗御马》中窦尔墩在盗马前后都唱二黄散板，但是二十多句散板不能千篇一律，好的演员能把散板唱得字字珠玑，所以盗马后兴奋不已的窦尔墩在唱“御马到手精神爽，金鞍玉辔黄丝缰。左右镶称赤金镫,项下提胸对成双”时越唱越快，能唱出洋洋得意的意思来。
京剧曲调知多少
中州韵：湖广音
细说皮黄
五 浓墨重彩说脸谱
项羽这位典型的悲剧性末路英雄，京剧人给他设计了一副无双脸，虽然是满脸哭相，却又显示出霸王的威仪；因为他英雄命短，好心的京剧人在他的鼻梁上、眉子上特意勾画了三个“寿”字，真是妙绝了，美极了。
分门别类大花脸
幽默滑稽小花脸
六 京剧后台有乾坤
裘盛戎先生拿起了画笔，此时他的琴师汪本真也到小化妆间开始拉琴，老生、青衣的唱腔，乱拉一通，只听裘先生跟着胡琴也乱唱两句。二人谁也不理谁，谁也不知道汪本真拉的是什么，更不知道裘先生唱的是什么，可是裘先生这么一唱，汪本真把胡琴一收就走了，就好像对上了暗号，完成了任务。再看裘先生这脸谱也勾完了，而且是神采飞扬。
话说长安大戏院
贴片勾脸上彩妆
名角的赶场轶事
服装穿戴讲究多
道具一样不能少
后台秩序大过天
七 神奇的京剧乐队
《赵氏孤儿》中屠岸贾进宫搜孤，为表现程婴、赵朔、庄姬公主与卜凤的慌乱，打击乐由慢到快，反复连击七下，即所谓乱锤，恰如其分地表现出舞台上这四个人慌乱的心情。
六场通透
奇妙的锣经
八  剧目经典
“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言。哪一位去往南京转，与我那三郎把信传：就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。”
在《三堂会审》一场，三位审判官面对面审判，而他们之间的矛盾冲突和他们与犯人的矛盾冲突始终是背对背的。四个人各怀心事，都展现给观众，戏中有戏，矛盾中有矛盾。一位居心叵测，一位难以自控，一位假装公允；或一语双关，或旁敲侧击，或话中有话，让人难以琢磨，更耐人寻味……
吉祥喜庆的大戏《龙凤呈祥》
成人之美的《红娘》
雍容华贵的《贵妃醉酒》
程派经典《锁麟囊》
千古悲风《霸王别姬》
风靡万千的《望江亭》
悲喜交集《四郎探母》
唱功精湛的传奇故事《玉堂春》
考验功底的大武生戏《挑滑车》
一战成功《定军山》
名家荟萃《群英会：借东风》
谭鑫培的临终绝唱《洪羊洞》
水上行舟看《秋江》
京剧舞台上的真正哑剧《雁荡山》
亦文亦武之《野猪林》
正工老生的必演剧目《失空斩》
黑暗中的大写意《三岔口》
告不倒的老先生《宋世杰》
十年磨一剑的《红灯记》
家喻户晓的《沙家浜》
无人不识《杜鹃山》
现代武侠传《智取威虎山》
附录1 来戏校看看吧
附录2 《京剧名家：经典精粹》（DVD）简介
致谢
《京剧名家：经典精粹》光盘目录：
1.《望江亭》片段
2.《宋士杰》片段
3. 《玉堂春》片段
4. 《三岔口》片段
5.《群英会：草船借箭》片段
6.《群英会：横槊赋诗》片段
7.《借东风》片段
8.《霸王别姬》片段
9.《贵妃醉酒》片段