“宁演欢了，别演蔫了”是它的第二个特点。二人转是苦戏喜唱、悲戏乐唱的，无论是君臣大义还是生离死别，唱罢哭罢到头来还是要说上两句搞笑的说口，让看戏的观众乐呵呵地回家。艺人们在表演的时候尤其讲究无论是什么内容的戏都要哭是哭、笑是笑，如杨金华与佟长江演出《游西湖》时，扮演白娘子的杨金华有一句唱词“悲悲戚戚哭了一声夫”，这句唱词在二人转中历来是“要眼彩”的词儿，就是说演员演到此处要流泪，如果当场流下眼泪观众要给赏钱。杨金华唱毕下泪，观众心里也因对白娘子的同情而生悲凄之感，可是她的搭档名丑佟长江却打住演唱说：“你看你哭得也不像呀，你是昨儿刚结婚是咋的？重来！”这样的戏谑又使观众转悲为笑，“欢”的效果就达到了。其实二人转的这种特点并不是它特有的，而是整个中国民间戏曲的传统。
民间二人转的演出还具有独特的舞台观念。这种舞台观就是“没有舞台”，演员表演不局限于舞台，他们随时跳上跳下走进过道演唱并接受赏钱，观众随时可以点自己喜爱的段子，传统的现代的甚至是流行歌曲、喜剧小品、明星模仿、吹拉弹唱等。在演出过程中如果有后进场的观众，演员用随便的口气与他打招呼“哥们，你怎么晚了呀，下回早点”，有中途离场的也是一样。这种灵活会使你产生不是在看戏，感觉舞台在二人转艺人的手中变成了一种招呼观众共同进入游戏的平台。
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