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文献来源:
出版时间 :
舞台灯光设计
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787532260195
  • 作      者:
    徐明著
  • 出 版 社 :
    上海人民美术出版社
  • 出版日期:
    2009
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编辑推荐
    《舞台灯光设计》内容充实、图片丰富,可作为国内高校舞台灯光设计专业教材,也可供影视、舞台相关专业人员阅读参考。
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内容介绍
    《舞台灯光设计》内容充实、图片丰富,可作为国内高校舞台灯光设计专业教材,也可供影视、舞台相关专业人员阅读参考。舞台演出是综合性的艺术,灯光在其中占有极其重要的地位。《舞台灯光设计》从分析光的物理性能入手,遵循技术与艺术和谐统一的舞台灯光设计原则,逐层深入地阐述了设备、光位、布光、表现手法、艺术效果等各方面的知识。重点章节还特别附加了详细的案例介绍,生动直观地表达了舞台灯光设计的操作理念,也有利于具体的教学实践。
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精彩书摘
    第一章  光<br>    一、光的质地<br>    1.硬光<br>    从光源体发出光后,光从光源中心向外成直线射出(图1-1),物体朝向光源的部位被照亮,如果光源向某一方向移动,则物体的被照面的位置也将移动。由于是点状光源,所以对被照物体而言,其方向感特别强。一个立体的物体,在被某一个方向射来的光照射后,必定形成被照亮的部位,和没有被照亮的部位,被光照射的立体部位的背面形成了影子,以至立体的物体在被光照射后出现了受光面、背光面和投影。由于物体被光照射,我们的视觉感受到了此物体,由于此物体在光下有了受光面、背光面和投影,视觉才能感受到此物体是立体的。这是对大的物体而言。<br>    如果分析一个人脸的照光:人的脸部皮肤有粗有细,即光滑和毛糙。在演剧中,尤其在影视中,脸部皮肤的质感对男性、女性的塑造,对年轻、年老的塑造,对人物特定形象的塑造等等有着较大的作用。硬光照射人脸时,如果被照人的脸、光和视觉不在一条线上,由于脸部皮肤并非完全平滑,而是有着或厉害或不厉害的毛糙感,因此照上光后也会出现受光面、背光面和投影,虽然不像大的立体物那么明显,但显出的视觉效果,就是皮肤粗糙。特意显出的皮肤粗糙可营造人物的粗犷、刚烈、特有的健康感觉,也可营造出人物的老年特征,还可生成凶狠、蛮横、粗暴的感觉。<br>    硬光由于是直射光,没有任何遮挡,所以能保持亮度,而且射程较远。<br>    2.软光<br>    从光源体发巾光后,在被照物体之间放一块(张)半透光物,比如一块布、一张纸。因为它们不是透明的,所以光被挡住了,而它们又不能把光完全挡住,光透过这布(纸)后,又射出光去。……
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目录
    序<br>    概述<br>    第一章  光1<br>    一、光的质地2<br>    二、光的颜色4<br>    三、光的色温8<br>    <br>    第二章  灯光设备11<br>    一、灯具12<br>    二、以光形态对各常用灯具分类16<br>    三、对部分灯具的应用分析16<br>    四、相关设备(部分列举)18<br>    五、相关配件(部分列举)21<br>    六、光形态在演出中的意义23<br>    <br>    第三章  光位25<br>    一、对光位的解释26<br>    二、镜框式舞台26<br>    三、非镜框舞台演出的光位设置31<br>    四、各光位的取灯数量34<br>    五、光位在演出中的意义35<br>    <br>    第四章  布光37<br>    一、用语解释38<br>    二、组合光中光与光的衔接39<br>    三、有意向的或有装饰性的排光方法举例42<br>    四、分区域布光43<br>    五、镜框式舞台的常规布光45<br>    <br>    第五章  光对人、物的塑造49<br>    一、对各角度光的分析50<br>    二、各角度在舞台各光位中的对应61<br>    三、组合光对人物的塑造62<br>    <br>    第六章  舞台演出光的塑造与体现类型69<br>    一、光的塑造类型70<br>    二、光塑造的体现形式74<br>    <br>    第七章  灯光在演出中的体现手段79<br>    一、光的明暗与明暗对比的应用80<br>    二、光色的应用83<br>    三、光束的应用88<br>    四、投光范围控制的应用88<br>    <br>    第八章  舞台戏剧演出中灯光艺术手法表现的分类93<br>    一、写实表现手法94<br>    二、写意表现手法97<br>    三、抽象表现手法98<br>    四、各种手法的对比和应用99<br>    <br>    第九章  从设计到体现的行程105<br>    一、从剧本中找到构思的源泉和设计的拟定方案106<br>    二、研究舞台设计方案及调整构思111<br>    三、在研究排演中核实设计方案及再构思114<br>    四、与导演交流设计思想与表现构想116<br>    五、了解与研究服装设计及调整构思117<br>    六、了解化妆及调整构思119<br>    七、研究音乐,找到光变化的可依附点120<br>    八、核实设计方案及调整构思120<br>    九、了解可用设备的可能性及调整构思124<br>    十、综合信息、审定技术条件、整理设计方案、确定技术体现方法125<br>    十一、制定图文资料125<br>    十二、装台127<br>    十三、对光128<br>    十四、编程129<br>    十五、合成129<br>    十六、彩排130<br>    十七、案例介绍131<br>    <br>    第十章  如何自我衡定灯光的艺术作用与效果147<br>    一、气氛148<br>    二、对人物的造型149<br>    三、动与静,张与弛149<br>    后记
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