目录

序<br>写在前面<br>第一章 绪论<br>第一节 先锋实验戏剧概述<br>第二节 我国先锋实验戏剧发展概况<br>第三节 现状与问题<br>第四节 本书主旨与结构<br><br>第二章 高行健<br>第一节 戏剧主张<br>第二节 广取博收<br>第三节 思辨<br><br>第三章 林兆华<br>第一节 荒诞的哈姆雷特：林兆华的1990<br>第二节 两个赵氏孤儿：林兆华与田沁鑫的2003<br>第三节 精神孤儿：从1990到2003<br>第四节 表演探索<br><br>第四章 牟森<br>第一节 戏剧是一种生活方式<br>第二节 讲述（倾述）与净化<br>第三节 先天不足<br><br>第五章 孟京辉<br>第一节 反叛<br>第二节 青春仪式<br>第三节 后现代游戏<br>第四节 从呼喊到细语<br><br>第六章 探讨与反思<br>第一节 关于激情与姿态<br>第二节 戏剧本体与戏剧观的匮乏<br>第三节 哲理、思想深度的匮乏<br>第四节 美学高度的匮乏<br>结语<br>和氏璧<br>上帝之死<br>参考资料<br>后记

内容摘要

    回顾历史，文艺的发展是需要文艺批评的，戏剧也不例外。如今的评论工作是不令人满意的。首先，什么是真善美，什么是假恶丑，什么是优和劣，什么是是与非……总得有个标准。没有标准，就不会有健康的评论，没有健康的评论，继承和发展就没有方向，就不会有真正的文艺的繁荣。真假不分，良莠不分，导向混乱，后果严重。当今，各种新传媒和文化市场的兴起，更需要有清醒的头脑，运用文艺评论促进文艺健康发展。其次，文艺评论界的潜规则必须打破，它严重的危害着艺术的发展，起着极其恶劣的导向作用。好多掌握宣传的领导只愿意当“和事佬”，息事宁人，害怕担责，不愿意刊登批评性文章和意见。再次，媒体记者对艺术本体的知识匮乏，夸大其词的报导和误导的现象比比皆是，亟待改进。真正的批评要说理，让人心服，与人为善，平等探讨……只有有了健康的艺术评论，才能推动艺术的发展。盼望评论的重建！为此，《中国先锋戏剧批评》的出版有着范例的作用。作者在充分肯定了“先锋实验戏剧”发展的重要作用和意义后，也善意地、尖锐地进行了中肯的剖析和批评，所论极具说服力。