一 理论探索篇
欣德米特的调性观念
一、欣德米特调性观念的基础
首先要探讨的问题是欣德米特为何要坚持调性观念，他的理由何在？
在欣德米特的三卷《作曲技法》中，都曾专门阐述调性的问题。在第三卷出版者所写的序言中还提到：“由于欣德米特将此书（指第三卷）作为他调性观点的核心著作，因此具有文献的价值。”（姜丹译本）我们如将这所有三卷著作中有关调性的论述，稍加浏览，就能了解欣德米特为何要坚持调性的理由。
首先，欣德米特认为调性是一种自然力，存在于自然之中。关于这一点，我们可以看看欣德米特是如何叙述的。在第一卷第四章第10节“无调性和多调性”中，他写道：“调性关系是存在于自然中的，是存在于发音物质和听觉的特性中的，并且也存在于纯粹的数理关系中。”“调性正如重力一样，是一种自然力。”（中译本第一卷第153页）
这些论点，说明欣德米特认为调性是一种存在于自然的力。欣德米特特别重视音的自然特性，他从物理、生理、数理等方面说明在音的世界中，调性关系的存在。他在论述三和弦时，也表明了与大、小调有密切关系的三和弦的意义和作用：“在音的世界中，三和弦便相当于地心引力。它是我们永久的向导，是我们衡量的单位，并且是我们的目标，甚至在避免了它的那些乐曲段落中也起着这样的作用。”（中译本第一卷第22页）。欣德米特虽然反对三度叠置构成和弦的原则，不以三和弦为和弦结构的基础，但三和弦是欣德米特和弦分类中属于第一组的和声价值最高的和弦。正因为这种观点，我们可以在欣德米特的作品《调性游戏》中，在许多段落的结束处，看到三和弦形式的终止和弦。
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