终于和广大读者见面了，这是江苏建设文化强省、实施文化传承展示工程的重点项目之一。该系列计有《江苏名镇》、《江苏名园》、《江苏名宅》、《江苏名刹》、《江苏名街》、《江苏名店》、《南京云锦》、《南京金箔》、《苏州刺绣》、《苏州桃花坞年画》、《扬州漆器》、《宜兴紫砂》十二种，基本囊括了江苏物质和精神文化比较有代表性的各个方面。本书是其中的《南京金箔》。
　　南京金箔锻制技艺保持了传统的冶炼、打制等多种技艺，旧时老艺人将金箔业分为五行，为拍叶、装沾、打箔、出起、切箔。经过前人的总结，当代南京金箔业将金箔锻制过程归纳为十二道工序，这一过程神奇微妙，使金块变为薄如蝉翼的金箔，体现了我国劳动人民的聪明与智慧，是中国民间工艺的一绝。

　　第二章  回眸昔日金箔余辉
　　一、与文明古国相伴
　　金箔是埃及人率先使用的。1922年英国学者卡特发掘了埃及法老图坦哈蒙墓，发现图坦哈蒙死后戴的面具就是由金箔制成。在古埃及、古西亚、古爱琴海、古印度文明中，青铜雕像、青铜或黄金面罩都是常见的，美索不达米亚平原的乌尔王陵甚至出土过树枝上有带翅山羊的黄金神树，比我国的三星堆文明还要早。在美索不达米亚地区还发现了公元前30世纪的青铜人像，埃及古王国也有用青铜铸造贴金的人头像，人们甚至还发现头部和双臂都用金箔包裹的人物雕像。
　　根据《让世界金光灿烂》一书的介绍：上世纪30年代，在古巴比伦两河流域的南部，又发掘出一座历史名城——乌尔，这座城在苏美尔文化的总的进程中，经历了三个王朝，其中第一、第二王朝属于苏美尔文化的鼎盛期；至第三王朝，由于疆域的变迁，从时间上已属于两河流域的另一文化时期，即古代的巴比伦文化期了，其中有一件第一王朝时期的“牛头竖琴”，就是在乌尔国王阿巴尔吉和王后苏巴德的陵墓内找到的。牛头竖琴是用天青石、金箔制成的，反映了古代乌尔金器镶嵌匠师们的精湛技艺。西亚古代艺术中的雕塑品，也常常覆盖薄如蝉翼的金箔，由此可见，金箔在世界文明史上有着重要的地位。
　　古代印度人最初利用的金属大概是黄金，制为饰品。公元前四千纪末和三千纪初，各地出现铜制工具和武器。富藏铜矿的文迪亚山地区大概较早出现冶金术。哈拉帕文化时期，手工业者已会对金、银、铜、锡、铅等多种金属进行锻铸和焊接，哈拉帕也曾出土了金发带，在考古界一度反响很大。
　　15世纪，锡克教派兴起于旁遮普，印度的阿姆利则是印度锡克教圣地，规模宏大的金庙是当地的著名建筑，庙顶以金箔包裹，因该庙门及大小19个圆形寺顶贴满金箔，在阳光照耀下分外璀璨夺目，一直被锡克人尊称为“上帝之殿”。
　　金箔不仅在古代文化发达的古埃及、两河流域及古印度有所发现，在世界各地均发现了金箔的遗迹，古希腊出土的皇家墓室也曾发现有贴金面罩，在黎巴嫩比布鲁斯城的方尖碑神庙及院落立石群中发现了贴金箔的青铜像，在南美洲秘鲁的苏佩和维鲁的早期工场发现有锤打过的碎金片，在著名的玛雅古城中也发现了金箔痕迹。
　　二、青铜时代的娇子
　　从考古发现可知，我国早在商代就有金箔运用了。在著名的殷商都城遗址——殷墟，不仅出土了大量的陶器、青铜器，而且还曾出土了金箔，据测量，出土的金箔厚度仅有一毫米的1％，把它叠合七层，厚薄才与一根头发丝的直径相当。人们将殷墟出土的金箔放在显微镜下观察，发现金箔的晶粒度大小均匀，并且晶粒边界是平直的。专家判断，金箔是经过锤锻加工和淬火处理的。
　　河北省藁城商代遗址出土的漆器残片，色泽鲜明，花纹有饕餮纹、夔纹、雷纹和蕉叶纹，有的纹饰上贴有錾花的金箔。
　　1986年，我国在四川广汉市三星堆出土一尊高1.38×0.66米的U形青铜面具、金面铜人头像、一棵表面镶有金箔的青铜“发财树”，同时出土的还有贴金的“金杖”、金虎形饰件，该饰件用金箔模压而成。
　　近年在成都金沙遗址出土的太阳神鸟，就是在一张金箔片上镂刻出来的，可见，我国至迟在商代金箔就得到了运用。
　　三、神州古代艺海拾金
　　1.1923年在河南省新郑县春秋、战国墓中出土“蟠螭纹兽首金饰件”（现藏中国历史博物馆），此饰件经过锤*制成，不是纯粹由黄金制成，而是仅仅在铜铸的兽首上面包镶金片。
　　2.1979年在内蒙古自治区准噶尔旗西沟畔2号战国匈奴墓出土的剑鞘上涡纹金饰片（现藏内蒙古自治区博物馆），该金片系用薄金片锤击成型，錾刻纹饰而成。
　　3.1972年在内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登出土虎形金饰片、鸟形金饰片（现藏内蒙古自治区博物馆），两饰件均由金薄片压成。
　　4.甘肃礼县秦代墓出土金虎、鸱枭形金饰（现流失欧洲），金虎作行走回首状，身体特长，通体以金箔包裹木心，以十段不同形状的金箔互相铆钉、套接组成金虎。鸱枭以金箔剪裁而成，鸱钩喙，环目，长尾，屈爪。通身亦饰变形窃曲纹，但在每只鸱身之窃曲纹余白中，刻出十个形状各异的镂孔。
　　5.1980年在内蒙古自治区准噶尔旗西沟畔4号西汉匈奴墓出土包金卧羊带饰（现藏内蒙古自治区博物馆），该带饰内为铁芯，外以金箔包裹。
　　6.1978年在湖北省鄂城西山出土的三国时期贴金云纹银唾盂（现藏湖北省鄂州市博物馆），该唾盂整个腹部锤鍱隐起云雷纹，纹贴金箔，金光发亮，其纹饰至今还主次分明，纹饰线条十分流畅，相映成辉，是三国时期一件不可多得的艺术珍品。
　　7.唐代金银平脱羽人花鸟镜。传为河南省郑州市出土，此镜由花瓣钮座及四组石榴花、叶用金银箔交错组成。镜高圆钮，纽周嵌金银片镂刻的八瓣莲花座，双羽人及双飞鸟相间环绕，飘逸悠然。羽人、鸾鸟及花卉用银箔制成，禽鸟、折枝花、莲叶、蜂蝶用金箔制成，金银交相辉映，是一件十分华丽的艺术品。构图极为华美富丽。我们从随葬物账碑记载中可知当时供奉的物品还有金锦、金褐、银褐等织物，这些金银线都是由金箔制成。
　　四、诗文故事话金箔
　　金屋藏娇“金屋藏娇”这一典故出自汉班固《汉武故事》。汉武帝小时候很喜爱表妹阿娇，说如能得到阿娇做妇，要用黄金作屋让她住。后人遂用“金屋藏娇、金屋贮娇、藏娇、贮娇、阿娇住金屋”等写新娶娇妻美妾，极其宠爱而禁于深宫幽室。用“黄金屋、金屋”等指极其华丽的宫室，多指美女居所。对于“金屋藏娇”中“金屋”的理解，有人特别是金箔业内的人士认为应该是指用金箔贴成的房屋更为容易接受，用黄金作屋显然是不现实的，好在汉代金箔已广泛使用。李白《怨情》诗：“请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。”自居易《续古诗十首》之五：“岁暮望汉宫，谁在黄金屋。”李商隐《无题》诗：“黄金堪作屋，何不作重楼？”李贺《上云乐》诗：“三千宫女列金屋，五十弦瑟海上闻。”古今多少名家都用过这个典故，不知道他们是如何理解“黄金屋”的意思？
　　为人作嫁  “为人作嫁”是出自唐代的一个典故，比喻徒然为别人忙碌。“为人作嫁”出自唐朝诗人秦韬玉的《贫女》诗：“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭风流。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”从这首诗中我们可以看出唐代就有做金线的，“压金”同流传在南京今天的“砑金”或者“桠金”，无论是从语言发音上还是从词意的理解上都是差不多的。“砑金”是用砑珠压在金纸上来回推磨，将珠子上的光抛在金纸上，由于砑杆上还坠一个沉甸甸的石砣，故而操作起来是很费力气的，是一个苦活，无怪乎被秦韬玉感叹为“苦恨年年压金线”。试想一个贫女自己没有钱为自己置备嫁衣，却年年替人家制作金线缝制嫁衣，真是令人伤感、同情的。
　　狩野永德创立的屏风画善以金箔作地  早在日本平安时期，僧人空海制作曼荼罗佛画，在紫色缎子上用金银泥线描制作出《两部大曼荼罗》彩色画。到了11世纪平安时代中期，和风佛画成熟，有一幅名为《释迦金棺出现图》，该画通过多种色彩，描绘出丰满的佛容和披皱褶袈裟的佛身，展现了一种立体感，同时加上装饰性的要素和传统的截金（用金箔截成）纹样，创造出纯粹的东方古典样式。而安土桃山时代（794—1192年），由狩野永德创立屏风画、隔扇壁画也重视金箔的运用，大多直接用金色作底色，如狩野永德绘制的屏风画《洛中洛外图》、八条宫家的屏风画《桧图》以及屏风画《唐狮子图》，画中的地面或云彩都敷以金箔，这种大幅金碧浓彩画的特征，充分发挥了力量感和豪华的装饰性。信长营造安土城的7层天守阁时，还令狩野永德绘制富丽堂皇的装饰性壁画，题材以花鸟为主，配有山水，还有中国故事人物，永德率全家全身心投入，呕心沥血，前后花了5年时间才完成。该作品金色作底，绘以浓彩，金碧辉煌。有人称赞该装饰画曰：“御绘所上上下下都是金。”

第一章 从黄金说起

第二章 回眸昔日金箔余辉
一、与文明古国相伴
二、青铜时代的娇子
三、神州古代艺海拾金
四、诗文故事话金箔

第三章 历史上金箔的运用
一、元代以前金箔在服饰上的运用
二、金箔在漆器上的运用
三、金箔在建筑装饰上的运用
四、金箔的药用

第四章 南京金箔的历史痕迹
一、六朝时期
二、隋唐宋时期
三、蒙元时期
四、明朝时期
五、清朝时期(上)——江宁织造所在地织金妆花锦中魁
六、清朝时期(下)——天王爱彩画宫殿多用金
七、民国时期金箔业的萧条
八、南京等地考古发掘中发现的南京金箔、金线

第五章 建国以来的南京金箔业
一、合作社时期
二、“文革”时期
三、改革开放万物复苏金箔发展金线遇挫
四、南京金箔锻制技艺的申报
五、南京金箔锻制技艺传承与发展高层论坛
六、南京金箔锻制技艺传承人

第六章 薄如蝉翼轻于尘——南京金箔锻制技艺
一、黄金配比、化金条、拍叶、做捻子、落金开子
二、沾金捻子、打金开子、装开子、炕炕
三、打了戏
四、明清著作对打箔的记述
五、神奇的乌金纸
六、出具与切金箔
七、金箔的品种与规格
八、机器打箔与全自动打箔
附：诗文话南京金箔

第七章 南京金箔工艺的运用
一、佛寺庙宇贴金
二、建筑上的贴饰金箔
三、金箔与漆艺
四、金箔与金线
五、金箔的药用、食用及在化妆品、电子工业中的使用
六、新工艺金箔画及系列工艺品
七、金箔与剪纸
八、洒金折扇与金花笺
九、金箔在古徽墨中的运用
十、金箔的现代装饰工艺
十一、其他金属箔的运用

第八章 南京金箔贴饰工艺
一、传统贴金技艺
二、现代贴金技艺
三、鎏金与扫金
四、《天工开物》对贴金的记述
五、为香港回归贴饰紫荆花
六、为奥运村等场馆贴饰金箔

第九章 千丝万缕见神工——南京传统真金线的制作技艺
一、做胶——白土红土牛骨胶舂粉慢搅寻开窍
二、打纸——换面换锤轮番打坚韧基纸始出来
三、褙金、担金、砑金、熏金——可恨年年压金线
四、切金——“驰马蹿蹄”硬把工
五、搓金线——粗纱细纱缠金皮刺绣织造两相宜

第十章 南京传统真金线工艺的运用
一、用金银灿若云霞“金宝地”瑰丽灿烂——金线在云锦上的运用
二、通经断纬缂丝魂入金方有缂金法——金线在缂丝工艺中的运用
三、戏服喜用金银线民族服饰巧刺绣——金线在剧装和少数民族服装上的运用
四、皇家专利金银线庶民若用受制裁——明初朝廷对民间禁用金线

第十一章 诗文故事中的南京金箔金线
一、金箔的传说
二、葛仙翁方山显灵的传说
三、步步生莲花
四、杜秋娘作诗《金缕衣》
五、从金线在云锦上的运用看“锦上添花”
六、周晖由金箔技艺发感慨
七、《红楼梦》中的织金织物
八、金边牡丹的传说
附：南京金箔与历史上漳州、苏州金箔金线业的比较

第十二章 南京金箔制作厂家
一、南京金线金箔总厂
二、金陵金箔公司
附：南京中国金箔艺术馆
三、宝玉金箔有限公司
四、中国金箔城
五、雨后春笋般的金箔新企业
六、南京金箔业、金箔工艺企业(含个体)一览表

第十三章 南京金箔工艺厂家
一、南京祥龙贴金工艺有限公司
二、南京九鼎金箔工艺有限公司
三、南京金顺贴金工艺有限公司
附：世界著名金箔产地侧记
主要参考书目
后记