马骋，男，文化学者，毕业于上海师范大学中文系和华东政法学院国际经济法专业。现就职于解放日报报业集团。主要著作有《市民消费投诉诉讼指南》、《警惕消费心理误区》、《桃花美女——中国近代彩瓷的民间绝唱》、《中国名窑地图》、《历代瓷壶鉴藏》，主编《上海民间藏馆》。

    《历代瓷塑艺术解读与辨识》为他的全新专著《历代瓷塑艺术——解读与辨识》。《历代瓷塑艺术解读与辨识》保留了他以往陶瓷文化著述的审美鉴赏风格，侧重从历史、文化、审美角度对瓷塑艺术进行解读，以使读者在对中国瓷塑艺术鉴赏中获得审美愉悦。

    第一章 瓷塑溯源<br>    一、瓷塑的起源与发展<br>    中国的雕塑历史悠久，在距今六七千年前的新石器时代遗址中，就发现了陶塑品，我们的祖先将自己对生活的独特感受，对神秘大自然的虔诚和对原始宗教的信仰，用手中的泥土塑造了自己想象的神灵、偶像和人类自身。同时又用自己手中粗拙的工具，在石头上雕刻各种形象的石雕作品，这种“雕”和“塑”的造像方式，最终产生了一个具有独特魅力的艺术词汇：雕塑。到了战国时期，开始出现有文字记载的雕塑理论。《韩非子·说林下》记载：“恒赫日：刻削之道，鼻莫如大，目莫如小；鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。”<br>    最早的雕塑是画苑的一个艺术品种，画家兼作雕塑，没有平面艺术和立体艺术之分，以后逐渐由民间艺人将雕塑单独承传，出现了“雕銮匠”。到了宋代，刘道醇在所著的《五代名画补遗》一书中，将雕塑单列成“塑作门”、“雕木门”，与人物、山水等诸科并列，将平面艺术和立体艺术加以区分，从此雕塑在理论上从绘画中彻底分离出来，成为一门独立的艺术品种。

自序<br>第一章 瓷塑溯源<br>一、瓷塑的起源与发展<br>二、瓷塑在中国雕塑史上的地位<br>三、当代中国瓷塑艺术<br><br>第二章 瓷塑流派与艺术风格<br>一、瓷塑流派与地域特点<br>1、越窑瓷塑<br>2、龙泉窑瓷塑<br>5、定窑瓷塑<br>4、磁州窑瓷塑<br>5、吉州窑瓷塑<br>6、德化窑瓷塑<br>7、景德镇窑瓷塑<br>8、石湾窑瓷塑<br>9、潮州窑瓷塑<br>二、瓷塑艺术风格<br>1、功能的实用性<br>2、题材的广泛性<br>5、表现的写实性<br>4、艺术的互通性<br><br>第三章 瓷塑题材与文化内涵<br>一、瓷塑的题材<br>1、宗教神像类<br>2、人物故事类<br>5、仿生瓷塑类<br>4、吉祥祈福类<br>5、政治图像类<br>二、瓷塑的文化内涵<br>1、瓷塑与宗教文化<br>2、瓷塑与世俗文化<br>5、瓷塑与政治文化<br><br>第四章 瓷塑造型特点与制作工艺<br>一、瓷塑造型特点与构图形式<br>1、造型特点<br>2、构图形式<br>二、瓷塑制作工艺<br>1、青瓷瓷塑工艺<br>2、白瓷瓷塑工艺<br>5、影青瓷塑工艺<br>4、青花瓷塑工艺<br>5、彩瓷瓷塑工艺<br>附录瓷塑收藏与辨识<br>一、瓷塑的收藏<br>1、瓷塑收藏类型与选择<br>2、瓷塑行情与价格<br>5、瓷塑的保养<br>二、瓷塑的辩识<br>1、单色釉瓷塑的辨识<br>2、青花瓷塑的辨识<br>5、彩色瓷塑的辨识<br>主要参考文献<br>后记