赵强，1967年8月生于天津。副研究馆员。南开大学硕士，中国社科院博士研究生。自1985年至今从事中国书画及金铜佛像鉴定、征集和拍卖管理工作。现为文化部艺术品评估委员会委员；天津市青年联合会第十、十一届委员会委员。
    自1993年以来，主编或编著《中匡艺术品收藏鉴定百科》（全六卷）、《菩提妙相》、《古物鉴真》、《中匡艺术品拍卖精华》（全四册）、《基于流程的艺术品拍卖管理》等1 4部计29册图书，并在《美术观察》、《紫禁城》等刊物发表专业文章论文数十篇。

　　《书画鉴定100讲》改变了《书画真伪鉴别200问》那种大多以文字作答的形式，在每一“讲”中都配置一图。这种图文并茂的形式，既系统又形象地介绍了书画鉴定的发展历程，以及这一历程中典型案例的来龙去脉和与之相应的鉴定知识和方法。文字部分，既有涉及书画鉴定各主要环节的论述，又有书画家风格特征及辨伪方法的讲解。图版部分，所选用的大都是国内知名拍卖公司近几年的书画拍品，具有很强的针对性。其次，在有些“讲”中还添加了数量不等的文字对图版作简要说明，并把这十五年中书画鉴定研究的新认识收入书中，使收藏大众能够及时了解和跟踪新情况，面对新问题。

　　书画鉴定的辅助依据包括款识、印章、题跋、纸绢、装潢等等，它们是书画作品本身的外围材料，对鉴定具有辅助作用。当主要依据已能断定作品是真，若辅助依据可靠，可进一步证实作品的真；若辅助依据不可靠，则不应否定主要依据而判定作品为假。当凭借主要依据难于鉴别真伪时，辅助依据有时才能起主要作用。
　　1.款识、印章：有款印的书画作品，款识和印章便是鉴别真伪的重要依据，有时也把它归入主要依据范畴，许多伪作就是在署款的笔法、习性、年代、内容及印章的艺术水平方面露出了破绽。但个别假画或代笔也有原作者的真款印，应区别对待。
　　2.题跋：书画的题跋可分为同代人题跋、后代人题跋以及题签、观款等，它对于书画鉴定也具有辅助作用。例如，北宋李公麟的《五马图》，并无作者款印，但图上和后面尾纸都有黄庭坚的题跋，黄精于鉴别，又与李公麟交谊深厚，所以黄题可以等同李款。其实，了解黄题比了解李款更重要，因为黄字较常见，相对容易辨别，而李字极少见，鉴定者心里没有把握。
　　3.纸绢：中国传统书画通常在纸绢上创作，因此了解纸绢的时代特征，有助于书画鉴定。但古代的纸绢，可以流传到后世为人所用，故通过纸绢断年代，只能断前，不能断后。
　　4.书画装潢：书画作品由于时代早晚不同，其装潢所用的质料、纹饰、色泽及装裱的格式也有差异，这些因素就是利用装潢进行鉴定的依据，了解各个时代书画装裱的特点，对于书画鉴定也能起到一定的辅助作用。
　　5.鉴藏印：鉴藏印对鉴别古代书画具有辅证作用，尤其是孤本或年代久远的书画，鉴藏印就显得更为重要了。历史上的一些收藏家，如宋徽宗、米芾、大长公主、郭天赐、赵孟頫、鲜于枢、柯九思、华夏、项子京、王世贞、梁清标、安歧和孙承泽等，他们的鉴定水平都很高，他们钤盖鉴藏印的书画作品，大多是真迹。而有些收藏者由于缺乏鉴定经验，其印记作为鉴定辅证所引起的作用就很小，有的只能确定作品的时代下限。

前言／001
第01讲  书画鉴定学的基本内涵／002
第02讲  书画鉴定的主要依据／004
第03讲  书画鉴定的辅助依据／006
第04讲  书画鉴定的旁证材料／008
第05讲  书画鉴定的四项任务／010
第06讲  书画鉴定的主要方法／012
第07讲  书画鉴定的误区／014
第08讲  书画鉴定的流派／016
第09讲  如何看待“真的未必好，假的未必坏”／018
第10讲  科学仪器在书画鉴定中的应用／020
第11讲  书画鉴定中的常用术语／022
第12讲  史论评传著作对书画鉴定的作用／024
第13讲  著录书对书画鉴定的作用／026
第14讲  题跋对书画鉴定的作用／028
第15讲  出土文物对书画鉴定的作用／030
第16讲  书画著录书中的伪书／032
第17讲  利用避讳字鉴别古书画／034
第18讲  利用干支推算书画,f1E品年代／036
第19讲  传世书画中的错讹字现象／038
第20讲  同姓名书画家的误定／040
第21讲  书画“双胞胎”现象初探／042
第22讲  金、元绘画款题的常见格式／044
第23讲  明代书画款题的常见格式／046
第24讲  书画形制的演变轨迹／048
第25讲  明代书画装裱的主要特点／050
第26讲  清代书画装裱的主要特点／052
第27讲  清内府鉴藏书画的钤印格式／054
第28讲  《石渠宝笈》著录的书画也有真伪问题／056
第29讲  书画作伪的历史由来／058
第30讲  明代书画作伪的主要特点／060
第31讲  明代院画与书画作伪／062
第32讲  清代书画作伪的主要特点／064
第33讲  民国初期书画作伪的特点／066
第34讲  当代书画作伪的地域特征／068
第35讲  当代书画作伪的新手段／070
第36讲  书画板绫的时代性及实物见证／072
第37讲  明清书画用纸的特点／074
第38讲  明清书画用绢的特点／076
第39讲  书画质地的时代性及判别要点／078
第40讲  纸绢作旧的传统手段／080
第41讲  染旧纸绢的判别／082
第42讲  印色作旧刍议／084
第43讲  假印记的鉴识／086
第44讲  摹拓字的识别／088
第45讲  以反铅现象鉴别古画的误区／090
第46讲  书画作伪的常见类型／092
第47讲  代笔的方式与种类／094
第48讲  鉴识改款书画／096
第49讲  转山头与揭二层是怎么回事／098
第50讲  造假法书的“河南造”与“湖南造”／100
第51讲  鉴识“苏州片”／102
第52讲  鉴识“后门造”／104
第53讲  乱真“米书”的吴琚／106
第54讲  赵佶画作的代笔问题／108
第55讲  祝允明行草书的作伪者／110
第56讲  利用文徵明名款初识作品真伪／112
第57讲  文徵明的代笔人与作伪者／114
第58讲  题画诗文对鉴别沈周书画的作用初探／116
第59讲  仇英画作款识的代书者／118
第60讲  项元汴的书画藏品特征／120
第61讲  梁清标的书画藏品特征／122
第62讲  董其昌的代笔人与作伪者／124
第63讲  关于“宇无玄宰画无其昌”的说法／126
第64讲  傅山书作的代笔现象／128
第65讲  鉴定“白龚”应注意的问题／130
第66讲  根据名款鉴别朱耷作品年代／132
第67讲  利用钤印鉴别朱耷作品年代／134
第68讲  王鉴的代笔人与作伪者／136
第69讲  王石谷的弟子与代笔人／138
第70讲  恽南田的弟子与作伪者／140
第71讲  王原祁的代笔人／142
第72讲  蒋廷锡的代笔与伪作／144
第73讲  高其佩的代笔人／146
第74讲  高凤翰的伪作与代笔人／148
第75讲  金农的代笔人／150
第76讲  鉴识郎世宁作品的诀窍／152
第77讲  如何看待没有“王题”的“潘画”／’154
第78讲  谭云龙造郑板桥假画／156
第79讲  郑板桥也仿造书画／158
第80讲  刘石庵的代笔人／160
第81讲  翁方纲的代笔人／162
第82讲  林则徐的书法与代笔现象／‘164
第83讲  利用款印鉴识虚谷作品年代／166
第84讲  赵之谦的代笔人与作伪者／‘168
第85讲  翁同稣的代笔人／170
第86讲  慈禧皇太后的代笔人／172
第87讲  利用款印判别任伯年作品年代／174
第88讲  根据画风初识任伯年作品年代／176
第89讲  吴昌硕的捉刀代笔人／178
第90讲  吴昌硕自书名款的变化特点／180
第91讲  庞莱臣的书画藏品特征／182
第92讲  根据“石”判别齐白石作品年代／184
第93讲  根据“居京华”判别齐白石作品年代／186
第94讲  孙中山的代笔人／188
第95讲  王一亭的代笔人／190
第96讲  李叔同出家前后书法的区别／192
第97讲  徐悲鸿马画的辨伪／194
第98讲  溥心畲山水画的门里货／196
第99讲  根据“爰”判别张大千作品年代／198
第100讲  根据钤印判别谢稚柳作品年代／200
后记／202