《中华艺术论丛（第9辑中国少数民族戏剧研究专辑）》给予我国的少数民族戏剧特别的关注，利用第9辑的整个篇幅，专门介绍各个少数民族的戏剧。无论是历史悠久达数百年的藏戏，还是起步才几十年的满族新城戏，本期都一一作了介绍。也为了宣传对少数民族戏剧的发展作出过卓越贡献的艺术家，并表彰他们的功绩，本期特设立专栏，为部分著名的剧作家、演员、导演、作曲家立传。可以说，本期专辑是迄今为止国内唯一全面介绍“中国少数民族戏剧”的专著。若要了解中国少数民族戏剧，若要比较深刻地认识少数民族的文化，《中华艺术论丛（第9辑中国少数民族戏剧研究专辑）》无疑是一个称职的向导。

    中国少数民族剧种的分类、内涵与界定 曲六乙
    一、剧种艺术——戏剧品种多样化的重要标志
    剧种艺术的概念，对于中国戏剧具有特殊的内涵。它是中国戏剧特别是戏曲基于民族文化、地域文化以及人文生态和语境的差异，走向品种多样化发展的产物。在中国戏剧发展史上，尤其是在特定历史时期，它是戏剧繁荣的重要标志之一。譬如，清朝中叶后期被称为“乱弹”的地方戏曲的崛起；又如，20世纪五六十年代新中国建立初期，包括少数民族戏剧在内的戏剧剧种，呈现出百花争艳的繁荣景象。
    20世纪八九十年代，也就是新时期以来，脱胎于宗教祭祀仪式的傩戏系列的发掘和仪式戏剧概念的使用，逐渐得到戏剧史论界的普遍认知。它从戏剧发展的角度，扩展了剧种艺术的范畴，也丰富了中国戏剧史的内容。令人惊喜的是，在新世纪之初，包括各种傩戏在内的许多少数民族仪式戏剧，仍然顽强地存活着。从现代戏剧艺术的角度审视，它们一般都不具有完美和谐与高度综合的戏剧艺术形态品格，而是一种简陋的，甚至是稚拙的初级戏剧形态。它们一般都不具有很高的审美价值。但另一方面，它们却有一种特殊的历史文化价值，一种带有神秘色彩的文化审美内涵，这就是民族的、民俗的、宗教的三种审美心态相融合而生发出奇异的艺术魅力，并成为同本民族广大群众文娱生活紧密联系的精神纽带。
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主编致语
中国少数民族剧种的分类、内涵与界定
论中国少数民族戏剧的特征
藏戏母体——卫藏藏戏
西藏门巴戏
青海藏戏
甘南藏戏
四川康巴藏戏
四川德格藏戏
四川嘉绒藏戏
广西壮剧
云南壮剧
白族吹吹腔
云南腾冲佤族清戏
傣剧
侗剧
布依剧
蒙古剧
阜新蒙古剧
维吾尔剧
锡伯族“汗都春”
贵州荔波县布依族傩戏
广西罗城仫佬剧
满族新城戏
毛南戏
彝剧
广西环江毛南族“肥套”（傩愿戏）
广西仫佬族依饭节（傩愿戏）
贵州布依族地戏
贵州道真仡佬族傩坛戏
贵州黔东北少数民族傩戏
贵州彝族的原始傩戏雏形“撮泰吉”
黑龙江宁安满族“跳玛虎”和“玛虎戏”
湖南湘西少数民族傩戏
湖南新晃侗族傩戏“咚咚推”
内蒙古赤峰敖汉旗“呼图克沁”
青海土族“纳顿”舞蹈哑剧
四川羌族释比戏
重庆酉阳土家族面具阳戏
永靖傩戏《三回回》
《礼记·月令》傩仪考
少数民族戏剧著名剧作家小传
包尔汉·沙希迪
常剑钧
黄凤龙
吴定国
多杰太
郭基南
乌·白辛
姜朝皋
李莉
王秀侠
库尔班阿里·乌斯曼诺夫
马良华
超克图纳仁
孙德民
潘茂金
王福义
杨明
杨正兴
张子伟
周民震
少数民族戏剧著名演员小传
阿拉腾其其格
陈美兰
崔燕鹏
古再力努尔·库尔班
关肃霜
何一文
胡春华
李光秀
林佩艳
刘英华
马桂芬
马玉洁
娜吉玛
女巴桑
万小散
王桂芬
杨丽琼
杨益琨
张凤莲
赵彩霞
甄莹
少数民族戏剧著名导演小传
普布次仁
方美善
陈临苍
戴红
孙丽清
李小喜
李仲鸣
吴枫
许东活
张丕坤
张树勇
刘龙池
少数民族戏剧著名作曲家小传
边多
龚家铭
戴颐生
杨新欣
美丽其格
秦枫
吴同
赵桂君
赵剑昕
周明义
张绍奎
李果成