目录
序言
第一章 导言——美术鉴藏史的研究对象、特征及相关方法
第一节 鉴藏与美术鉴藏——特征论／1
第二节 历代之美术鉴藏——发展论／19
第三节 中国美术鉴藏史——方法论／22
第二章 中国美术鉴藏的萌发期——先秦时期
第一节 先秦艺术样式及鉴评观念／27
一、艺术和美学的沃土／27
二、儒、道、墨诸家对美术的影响／30
第二节 上古美术鉴藏之滥觞／35
一、“九鼎”及其传说／35
二、《尚书》——最早涉及艺术鉴藏的史籍／37
第三节 春秋名器和最早的艺术交易记录／42
一、《左传》里的种种记述／42
二、“怀璧其罪”以及其他宝物／44
三、孔子有感于楚灵王以及“郜鼎在庙”／47
四、琼玉和“城濮之战”的典故／49
五、中国最早的艺术品交易记录／51
六、《公羊传》里两个活灵活现的嗜宝者／52
第四节 《韩非子》、《吕氏春秋》所论及的鉴藏器物／55
一、《韩非子》里几个寓含深意的故事／55
二、《吕氏春秋》说百工制作、盗墓和作伪／58
第五节 技术史和鉴藏史的开山之作《考工记》／62
一、《考工记》及其来龙去脉／62
二、《考工记》论分工和工艺规范／65
三、《考工记》之“画缋之事后素功”释读／68
四、《考工记》说装饰雕刻、琢玉和制陶／7l
第六节 先秦美术特征及后世的伪作手法／76
一、陶器／76
二、青铜工艺／83
三、玉器、漆器和其他制作／86
四、作伪方法／90
第三章 中国美术鉴藏的成立期——秦汉魏晋南北朝
第一节 历史更迭和艺文的起落盛衰／99
第二节 秦汉大一统时代的美术形貌／103
一、秦汉绘画和书法／103
二、手工艺美术制作／113
第三节 美术的门类特征及名品聚散／116
第四节 魏晋南北朝美术的衍流／119
一、绘画和书法／119
二、工艺美术各门类／124
第五节 “六朝繁华”与收藏之勃兴／128
第六节 鉴藏与品评体系之确立／133
第四章 中国美术鉴藏的发展期——隋唐五代宋元
第一节 历史及艺术样式之迁变／139
一、隋唐盛世气象及艺术风貌／139
二、宋元世俗精神与美术迁变／142
第二节 隋唐五代美术的兴盛／147
一、绘画及书法／147
二、手工业制品／152
第三节 官私收藏与名品聚散／158
一、隋唐时期的内府藏品／158
二、私家之收藏和买卖／164
第四节 院体画和文人画所代表的宋元时代／171
一、宋元绘画和书法的迁变／171
二、陶瓷及工艺制作之特色／180
第五节 收藏与赏鉴的新时期／185
一、宋元时期的宫廷收藏／185
二、宋元时期的私家收藏／196
第六节 鉴评、作伪及藏品买卖／212
一、鉴评尺度的确立和转变／212
二、兴盛的藏品买卖／215
三、批量化的仿制和作伪／218
第五章 中国美术鉴藏的繁盛期——明清时期
第一节 明清美术鉴藏的社会氛围／223
第二节 美术各门类之形态和特色／226
一、绘画、书法和新兴的文人篆刻／226
二、发展和创新的手工美术制品／249
第三节 明清两朝的宫廷收藏品／265
一、明内府藏品的概略／265
二、清内廷之丰赡收藏／268
第四节 繁盛期的私家收藏／275
一、明代的私家收藏／275
二、清代的私家收藏／281
第五节 门类繁多的鉴藏著述／288
一、明代的主要鉴藏著述／288
二、清代的主要鉴藏著述／292
第六节 作伪之规模化和专业化／309
余论
附录：部份参考书目
后记
内容摘要
《中国美术鉴藏史稿》以描述、叙述而非论述为主的方式，对中国几千年来美术鉴藏的发生、发展、延宕迁变之历史脉络，试图作一尽可能全面和准确的勾勒。美术鉴藏是一种社会化活动，藏品之价值往往因为“可望不可及”才进一步得以凸显。也因为如此，历史上便每每有以战争，以买卖，以夜换，以巧取豪夺方式而求拥有珍稀藏品之种种典故。
展开
