《现代名家翰墨鉴藏丛书》虽是围绕鉴定与庋藏的内容开展论述，但为使本丛书具有史料性、学术性、权威性和可操作性，在具体的撰述中，除了对每位画家的各科作品的鉴定，作品真伪对比实例分析，画家作品市场现状和前景预测，画家书画作品拍卖价格等进行详尽的论述外，还对每位画家的生平经历、艺术的师承渊源、个性品貌及其艺术成就进行较为全面的分析论述，并附上每位画家的艺术年表、款识印鉴等详尽资料，使之成为具有相当学术价值、史料价值的工具类小百科全书。尤其鲜明的一点是，本丛书还扩大了图版的容量，增强真伪对比图目，且每幅图版附以精美的文字点评，力求突出阅读的视觉审美效果。
　　本丛书对每位撰稿者的选择也是一个难题。但选择的标准只有一个，即选择那些真懂艺术，熟悉画家，且能分辨真伪的行家里手。这些作者群中，既有美术院校的教授，也有博物馆、美术馆的研究员，还有美术出版系统的编辑，更有各大拍卖行的鉴定从业人员等。他们在各自繁忙的工作中，抽出了大量的精力和时间，为此付出了不小的代价。在此，笔者代表出版社和编委会向他们表示由衷的感谢。需要说明的是，鉴于中国书画真伪辨识之主观性、艰难性与复杂性，本丛书撰述之观点，选配之图版，仅系每位作者本人的学术研究之观点，只供读者在阅读学习时作参考。
　　最后，值此丛书即将出版之际，还诚恳希望专家、学者和广大读者提出批评指正。并期盼以后有机会再陆续出版另外一些卓有成就的书画艺术家的专集，以进一步满足广大读者的需求。

　　傅抱石在金刚坡下生活工作了近八年，也几乎伴随着中国人民抗战的全过程。1940年8月，三厅改组，傅抱石随郭沫若一同退出，仍回已迁到重庆的中大艺术系教授美术史。其人生重又回到了艺术研究的轨道上。他研究的重点当然是石涛。在1941年完成的《石涛上人年谱》自序中，他写下了一段令人动容的文字反映自己此时心境：  “去年新秋，山居多暇，重展故纸，不禁慨然！……忆乙亥丁丑间，余片时几为上人所有，此中一言一字，与上人清泪相揉，然就余言，爱惜何异头目。”
　　对石涛的深入研究，也极大地影响到他的山水创作。他以金刚坡周围的丘壑、草木为粉本，将自己的感受尽情地倾泻在纸上。他形容当时的情景：“含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会辨不清。”一切理法已经不能约束他才情的喷发，正石涛所谓“山川与神遇而迹化也”。
　　1942年10月10日，重庆观音岩中国文艺社举行“傅抱石教授画展”（壬午重庆画展），他的著名作品《大涤草堂图》、《巴山夜雨》、《屈原》等都是在这次画展上与观众见面的。  “壬午重庆画展”对傅抱石的艺术发展具有非常重要的意义。首先，它初步确立了傅氏山水画的风格面貌；其次，它完成了傅抱石从美术史论研究者向画家身份的转变。
　　（四）漫卷诗书喜欲狂
　　“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这是唐代饱经丧乱之苦的大诗人杜甫当七八年之久的“安史之乱”结束时，不禁喜极而泣而作的诗篇。

一、序言／1
二、傅抱石生平／9
三、傅抱石绘画的传统渊源与师承，37
四、傅抱石的山水画／48
五、傅抱石的人物画／81
六、傅抱石的书法及画作款识／120
七、傅抱石作品真伪鉴识／126
八、傅抱石作品的市场现状与前景预测／1 45
九、傅抱石年表／147
十、傅抱石作品拍卖记录／165
十一、傅抱石常用印选／186