最终，世界变得沉默，好像是一片沙漠。在伯格曼的电影中，这种精神世界的荒凉通常用黑白电影的拍摄手法来呈现，色调中就包含了孤独和内在的贫瘠。《犹在镜中》的故事发生在大海环绕的小岛上，海天一体；《冬日之光》的背景时间是初冬，万物都是灰色的，将会被大雪覆盖，而雪花就象征着白色的空虚；《沉默》的故事大部分发生在不知名国家的火车上或者旅馆中，这个国家有着奇特的风俗，街上有着残暴的士兵，大部分市区都有宵禁令，说着无法听懂的语言。
这样的场景在伯格曼电影中十分常见。孤岛和岩岸是《假面》、《羞耻》、《狼之时刻》、《第七封印》的背景，特别是《第七封印》的开头和结尾都发生在瘟疫肆虐的一片土地上。《野草莓》的故事发生在汽车上，《呼喊与细语》的故事发生在一栋房子的几个房间内。《女人的期待》的场景是开放式的，发生在巴黎和斯德哥尔摩两地，事件的发展始终局限在孤岛房间的封闭空间内。遗弃的世界变得凋零，人的眼中只能看到自己。生命之花永远无法绽放，丧失了任何的快乐，只能感受到无时无刻不在的痛楚。
这种“先天的毁灭”正是被他人遗弃的原因——丧失了爱和信念，不再得到关心、保护、支持。人们之间不再有忠贞，丈夫、妻子、情人都离开自己（《野草莓》中的伊萨克）；或者是另一种更普遍的情况，感到身边的人无法理解和满足自己，同样会产生遗弃感（《第七封印》中布洛克[Block]的妻子卡琳[Karin]，《女人的期待》中的每一个女人）。有时，生命本身就是一种挫折——爱人不幸溺水（《夏日插曲》）或者父亲因病逝世、女儿变疯（《沉默》中的父亲，《犹在镜中》中的卡琳[Karin]）。
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