最终,世界变得沉默,好像是一片沙漠。在伯格曼的电影中,这种精神世界的荒凉通常用黑白电影的拍摄手法来呈现,色调中就包含了孤独和内在的贫瘠。《犹在镜中》的故事发生在大海环绕的小岛上,海天一体;《冬日之光》的背景时间是初冬,万物都是灰色的,将会被大雪覆盖,而雪花就象征着白色的空虚;《沉默》的故事大部分发生在不知名国家的火车上或者旅馆中,这个国家有着奇特的风俗,街上有着残暴的士兵,大部分市区都有宵禁令,说着无法听懂的语言。
这样的场景在伯格曼电影中十分常见。孤岛和岩岸是《假面》、《羞耻》、《狼之时刻》、《第七封印》的背景,特别是《第七封印》的开头和结尾都发生在瘟疫肆虐的一片土地上。《野草莓》的故事发生在汽车上,《呼喊与细语》的故事发生在一栋房子的几个房间内。《女人的期待》的场景是开放式的,发生在巴黎和斯德哥尔摩两地,事件的发展始终局限在孤岛房间的封闭空间内。遗弃的世界变得凋零,人的眼中只能看到自己。生命之花永远无法绽放,丧失了任何的快乐,只能感受到无时无刻不在的痛楚。
这种“先天的毁灭”正是被他人遗弃的原因——丧失了爱和信念,不再得到关心、保护、支持。人们之间不再有忠贞,丈夫、妻子、情人都离开自己(《野草莓》中的伊萨克);或者是另一种更普遍的情况,感到身边的人无法理解和满足自己,同样会产生遗弃感(《第七封印》中布洛克[Block]的妻子卡琳[Karin],《女人的期待》中的每一个女人)。有时,生命本身就是一种挫折——爱人不幸溺水(《夏日插曲》)或者父亲因病逝世、女儿变疯(《沉默》中的父亲,《犹在镜中》中的卡琳[Karin])。
展开