他并不是以退为进，希望获得更多的机会和青睐才退休的。他已是世界少数最顶尖、最常被讨论的古典钢琴家之一；更是所有古典音乐家当中，区区几位能够以这么少量的演出次数而博得这么影响深广的人物之一。在他的演奏生涯期间，他总共演出不到三百场音乐会（这个数字可是范·克莱本或里克特三年巡回演出的量）他的海外演出更只有寥寥四十场。大家普遍把他认作天才，就某方面而言他对年轻钢琴家的影响力.可媲美霍罗维茨对前一世代演奏家的影响力（虽说是非常不一样的影响）。许多重要的媒体、乐评家将他誉为继布索尼、巴克豪斯（Backhaus）、季雪金之后最伟大的钢琴家。纽约的一位乐评认为古尔德“就算把他最差的演奏拿来评比，在他同辈音乐家当中都会是遥遥领先、比都不用比的”；哈金（B.H.Haggin）则写道，“他的表现凌驾所有年轻跟资深钢琴家之上”，并将他评为60年代中“可能是所有在音乐演奏这一行的人当中，观点最杰出、想法最精彩的一位。”
其他钢琴家、即便如大师级的鲁宾斯坦，都对他敬畏三分。许多钢琴家、包括克莱本在内，都希望弹给他听然后听取他的建议。而里克特，自从1957年在莫斯科听他弹过《哥德堡变奏曲》之后，便决定从此将这首作品从曲目中删除。吉纳巴乔尔则把他评为世界上最好的四位音乐家之一，乔斯·伊图比（Jose Iturbi）在1966年说，所有目前的年轻钢琴家当中，“格伦古尔德是杰出的一位。”他的乐迷包括小提琴家曼纽因、大提琴家罗斯托波维奇和许多无法胜数的其他器乐家，另外还有声乐家：莫琳佛里斯特写道她“对他的才华感到敬畏”、在他面前自觉渺小。每个交响乐团、许许多多的指挥家通通指名要他。
“他创造了一种未来风，”卡拉扬说。
“他引起我对音乐的全新热爱，”伯恩斯坦说，并承认“崇拜他的演奏风格”。克里普斯形容他“如果不能讲是我们时代中最伟大的音乐家，绝对也是最伟大的其中之一。”
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