第一节 喧闹之中的中国电视文艺
一、当今中国社会与电视镜像
中国电视即将走过五十年的路程。当20世纪逝去的时候，它成为夕阳下最为亮丽的一道彩虹；当21世纪来临的时候，它又是托起朝阳最绚烂的朝霞。人们无法忽视它的存在，甚至无法逃避它的包围。在世纪之交的岁月里，它如同午夜里闪烁的霓虹灯，标示着交替时期中国的热闹与繁华。它们一方面作为景观自身而存在，另一方面，它们也作为楼宇外面的包装展示并构筑着楼宇里的神话。但在这些美丽的霓虹灯的后面，却是来来往往的人群和他们形形色色的欲望。是人在幕后操纵着那些电波，那些电波和光影也转化成为一种可以产生语义的影像来供人观看。
电视占据了人们的主要休闲时间，据统计，现在中国人平均每天要把三个多小时的宝贵时间消磨在电视机前。电视成为中国人日常除了睡觉、工作以外，最大的时间消费。我国2001年上半年全天收视时间是人均183分钟①。就是说每人每天平均要看上三个小时左右的电视．。从近几年的统计来看，总时间基本没有太大的变化。在这三个小时之中，电视剧和娱乐节目一直是占据人们收视时间的主体。无论是清宫剧里的大辫子，还是韩剧里的家长里短，都是街头巷议最主要的话题。从年复一年的央视春节晚会到本世纪的《超级女声》，不但牵动着少男少女们的神经，也总是成为文化热议的焦点。
在某种程度上，影视构筑了这个时代的镜像，也成为了这个镜像里的最重要的组成部分。它像是雾里的花和花里的雾一样，像人面和桃花或者窗里的美人一样，与这个时代互相成为了风景。
这些让人眼花缭乱的风景能让我们得出些什么样的启示，却是一个无法回避的问题。历史学家们总是要试图用一种模式来评价一个时代，思想者们总是要找出一个时代的诸种特征以及它们之间的必然性和可能性的联系，社会学家们则是要在复杂的体系当中分析出各个要素和它们外部环境之间的互动性关系。我们可以说，中国的世纪之交和影视文化文本以及相关的诸多要素之间的关系为他们提供了一个典型的标本。它可以被批判，可以被解剖，可以被引用，可以为日后的研究提供最为生动的素材。
一方面从传统的分析方式来说，它可以被看作是一种社会生活和社会理想的镜像，承载着当今中国社会中生活着的个体原型、集体原型和人们理想的具体表象；另一方面，它也作为一种现实文本的翻版，形成并改变着观看者对这个社会真实的认知。
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