以往，研究者对以上多数类别的画作均有过较深入的研究，唯独对丰子恺的“装饰漫画”研究较少。除了容易被研究者忽视的因素外，我以为，很重要的一个原因就是没有人认真收集这类作品，致使研究者无从下手。从这个意义而论，吴浩然今天所做的工作是一件功德无量之事。<br> 丰子恺有过大量的装饰漫画作品，主要是为了书籍装帧、插图之需而作的漫画（当然也包括书籍的整体设计）。丰子恺的装饰漫画主要分两类，一是书籍的封面、扉页画，二是书籍的插图及补白。此类画在丰子恺的漫画中占有特殊的地位，在中国新文化运动的书籍装帧艺术史上也是开了先河的。唐在《谈封面画》一文中曾列举了“五四”前后在书籍装帧艺术中有较高成就的艺术家名单，首先提及的就是丰子恺。其他提到的像陶元庆、钱君句、司徒乔等人，其中陶、钱二人皆是丰子恺的学生。事实上，丰子恺很早就开始从事装饰漫画的创作。远在1922年至1924年间，他在白马湖畔舂晖中学的校刊《春晖》上就有许多装饰性的插图。1924年，他又为《我们的七月》设计了封面。他著名的画作《人散后，一钩新月天如水》、《三等车厢》等，其实也是作为插图发表的。此后，请丰子恺设计封面、绘书籍插图的人越来越多，像《文学周报》、《一般》、《东方杂志》、《中学生》、《新少年》、《小说月报》、《文艺阵地》等众多刊物上经常能看到他的插图和设计；开明书店等许多书店出版的许多书籍也由丰子恺设计封面或作插图。这给“五四”以来书籍装帧形式带来了耳目一新的感觉。他的这些设计和插图，笔法新颖，风格潇洒，情趣盎然。
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