在中国戏曲艺术宝库中，京剧艺术独领风骚，一直受到我国人民的喜爱，广大戏迷遍布大江南北、神州内外。正因为文化的同根才使很多中国人重新认识了京剧，增强了民族自豪感，也增加了市场经济建设的凝聚力。欣赏京剧需要一定的相关知识，它是打开艺术宝库的钥匙。社会上有一些介绍京剧知识的书籍，但同时能从教育角度针对戏迷的系列丛书不多。湖南文艺出版社审时度势，与中国戏曲学院的有关专家进行反复论证和研究，进行全方位的支持和协调，调研了社会上的一些出版资料，对本丛书做了精心的安排，并派专人专门多次往来于京湘之间，为本丛书的顺利出版打下了良好的基础。《学京剧：花旦》为该丛书之一，内容包括：花旦行当综述、花旦的表演特色及学习方法与原则、经典唱段赏析、学习花旦常见艺病等。

    京剧表演艺术以其独特的表演风格伫立于世界演剧之林，因为她不仅具有现实主义与浪漫主义完美结合的舞台美学，还有中华民族特色的服饰、表演手段，节奏强烈的器乐、唱腔等。最具代表性的还是她独到的表演语汇——高度概括人物共性的行当表演艺术。行当，至少可追溯到唐代的“参军戏”，始于优伶为了讽刺贪官污吏，为了概括生活中更多的富于嘲讽谐谑和机智多辩的人物的特征，而创造和逐渐形成的“苍鹘”（戏弄者）和“参军”（被戏弄者）一正一反的两个人物定型，从而成为行当的幼芽。<br>    随着戏曲艺术的逐渐发展和成熟，行当艺术已从苍鹘和参军的雏形，演化为宋杂剧时代的副净、副末、装孤、装旦、末泥、引戏几种行当。到了元明杂剧时代，更进一步提炼和丰富，分工更为细致，发展为生、旦、净、丑等二十多种行当。到了清代，昆曲角色有“十二行”之分，微汉两调则有“十大行”之分。京剧成熟后，共分为生、旦、净、丑四大行当，其下又有二十八工细分，如旦行中就有青衣、花旦、花衫、刀马、武旦、老旦之分，花旦其下又有小家碧玉、泼辣热情、正直不屈、正义勇敢等角色类型。京剧的各个行当所概括的性格类型，是对生活中复杂性格的高度提炼，是由个性到共性，由特殊到一般的概括，是在表演中指导演员结合具体人物再现个性的有力手段，从而使行当表演具有由性格类型到活生生的“这一个”人物的性格特点。<br>    京剧四大行当中，表演手段最为丰富，表演风格最贴近生活，表现人物情感最为复杂的当属花旦行当。花旦归总了生活中年龄正青春，或性格直率，或活泼正义，或温柔善良等一系列社会下层女子的类型，以特殊的表演程式表现她们的生活和情感。

前言<br>序言一<br>序言二<br>第一章 花旦行当综述<br>1.花旦行当的性格特点<br>2.花旦的类型和划分依据<br><br>第二章 花旦的表演特色及学习方法与原则<br>1.唱<br>2.念<br>3.做<br>4.打<br>5.学习花旦的方法及原则<br><br>第三章 经典唱段赏析<br>1.《卖水》梅英唱段[南梆子]《行行走，走行行》<br>2.《挂画》叶含嫣唱段[四平调]《自那日踏青回精神涣散》<br>3.《桃花村》春兰唱段[流水]《非是我嘱咐叮咛把话讲》<br>4.《辛安驿》周凤英唱段[西皮慢板]《奴本是闺中女红颜绿鬓》<br>5.《辛安驿》周凤英唱段[南梆子]《见此人他生得十分俊雅》<br>6.《辛安驿》周凤英唱段[二六]《又是喜来又是忧》<br>7.《春草闯堂》春草唱段[四平调]《我小姐（呀）回府来悄悄言讲》<br>8.《春草闯堂》春草唱段[西皮流水]《薛公子他本是相府东床》<br>9.《春草闯堂》春草唱段[西皮流水]《好话说了千千万》<br>10.《金玉奴》金玉奴唱段[西皮原板]《人生在天地间原有俊丑》<br>11.《金玉奴》金玉奴唱段[二黄导板、二黄垛板、二黄原板]《对岳父唤金二令人可恨》<br>12.《红楼二尤》尤三姐唱段[西皮快板]《大骂贾琏与贾珍》<br>13.《红楼二尤》尤三姐唱段[南梆子]《鸳鸯剑放银光柔情流淌》<br>14.《红楼二尤》尤二姐唱段[二黄慢板]《鸳鸯剑断送了手足性命》<br>15.《红娘》红娘唱段[西皮快板]《你枉读诗书习经典》<br>16.《红娘》红娘唱段[四平调]《看小姐呀做出来许多的破绽》<br>17.《红娘》红娘唱段[流水]《叫张生隐藏在棋盘之下》<br>18.《红娘》红娘唱段[反四平调]《小姐呀，小姐你多丰采》<br>19.《红灯记》铁梅唱段[西皮流水]《都有一颗红亮的心》<br>20.《红灯记》铁梅唱段[西皮散板、摇板、原板、垛板、散板]《做人要做这样的人》<br>21.《红灯记》铁梅唱段[二黄原板、垛板、快板]《打不尽豺狼决不下战场》<br>22.《红灯记》铁梅唱段[二黄快三眼]《光辉照儿永向前》<br>23.《红灯记》铁梅唱段[西皮导板、快三眼、二六、快板、散板]《仇恨人心要发芽》<br><br>第四章 学习花旦常见艺病<br>1.表演过火<br>2.口型过大<br>3.音色过尖<br>4.抬眉<br>5.慢拖，快慌，散瘟<br>参考书目