佟翔天，1929年3月生，满族，中共党员，国家一级美术师。中国电影家协会会员，中国美术家协会会员，中国电影电视学会会员，中国电影美术学会理事。1949年8月参加中国人民解放军从事文艺创作工作。1952年调入八一电影制片厂担任电影美术设计工作，主持完成了《闪闪的红星》、《归心似箭》、《高山下的花环》、《大决战》、《中国革命之歌》等100多部影片的美术设计和拍摄任务，其中《中国革命之歌》荣立三等功。
    美术作品多次参加全国、全军大型美展并获奖。水粉画作品《三军过后》在“纪念中国人民解放军建军55周年”画展上被评为优秀作品，《雅鲁藏布江流向喜马拉雅山》入选第六届全国美展，《源》、《爱》入选第七届全国美展，《昨夜风雪》、《小镇》参加1991年在美国旧金山举办的“中国当代水彩画展”。《雅鲁藏布江流向喜马拉雅山》《上海豫园》两幅作品编入《中国现代美术全集》。
    主要著作有《电影特技》、《谈色彩》、《佟翔天的水粉风景画技法》、《有生命的泥土》、《著名画家指导美术高考——水粉画》等。

    《弄假成真：电影特技的幕后》是八一电影制片厂美工佟翔天的传统美工作品，以案例的方式对传统美工的技法给予呈现。主要内容有：传统电影特技、你们不是搞欺骗吗？染海的故事、模型军舰不见了！“抛锚灯”的错用、模型汽车没有那大劲、是二维还是三维、百辆美式卡车模型的被毁、“万船”齐发、火烧圆明园、舞台上的“万船齐发”、雄鸡报晓、阿房宫大火、“舍拉寺”大殿能烧吗？险哉！竹筏、满山遍野的“映山红”从天而降、映山红开放、没有动力的军舰、拍出线来了、搭在陆地上的浮桥等。

    传统电影特技
    电影是建立在现代科学基础上的综合性艺术，而电影特技则是电影技术与艺术的最佳结合形式，它运用了摄影、绘画、雕塑、建筑以及工艺和特殊设备，超出正常的手段，利用某种错觉等，使其达到最佳的艺术成果。
    1896年，法国摄影师乔治·梅里爱在拍摄电影的过程中，使用一般的拍摄方法而获得了意想不到的银幕效果，然后运用这种拍摄方法，成为传统电影特技方法的开端。传统电影特技的早期拍摄方法如“倒拍”、停机再拍、提高摄影机频率的高速摄影、降低频率的慢速摄影，又如逐格摄影、接顶、模型摄影、有选择的多次曝光等等，这些特技方法不断地完善，在漫长的进展过程中成为电影特技方法的“传统”，直至今天有些特技方法还在运用中……
    为了适应“特技”拍摄的需要，许多特殊设备，如高速摄影机，稳定性好的摄影机，逐格、定格、摄影设备，逐格放映机，银幕合成用的放映设备定向幕的拍摄设备；为适应特技在高科技方面的运用，像红外幕设备、蓝幕设备、技巧印片设备、凸镜空间成像设备等应运而生，为传统电影特技奠定了可靠的技术基础，如果没有这些传统电影特技保障的话，电影中有些特殊效果的要求也就无能为力了。
    “传统电影特技”，解决了影片生产中的疑难杂症，为影片锦上添花。（司徒慧敏同志对传统电影特技的评语）
    用这些“传统电影特技”拍摄制作了在某些影片中用正常摄影无法拍摄的现象，如梦幻、科幻、神话、宇宙，史前时代的再现，以及地震、山崩、洪水、海啸、城市战火、比例悬殊的物体等等。
    历史影片中的历史环境和历史背景，三十年代的上海、元大都的北京、火烧圆明园、火烧阿房宫等场景的拍摄。
    完成某些惊险场面的拍摄，要想尽一切办法使演员在安全的条件下进行表演，最后把惊险过程体现在银幕上……这些都是传统电影特技必须解决的难题。“传统电影特技”在摄制过程中发挥特技工作者的智慧，逐步地向高科技方向发展，数字特技的产生给影片创作开辟了广阔的创作天地，产生了更加完美的艺术效果，但传统电影特技仍有它的生命力。

传统电影特技
你们不是搞欺骗吗？
染海的故事
模型军舰不见了！
“抛锚灯”的错用
模型汽车没有那大劲
是二维还是三维
百辆美式卡车模型的被毁
“万船”齐发
火烧圆明园
舞台上的“万船齐发”
雄鸡报晓
阿房宫大火
“舍拉寺”大殿能烧吗？
险哉！竹筏
满山遍野的“映山红”从天而降
映山红开放
没有动力的军舰
拍出线来了
搭在陆地上的浮桥
“炮轮子”飞天
松枝上一只小“松鼠”
推“炮”进入隈地
银幕上20秒，幕后100天