第三节 中国都市平民电影发展轨迹
中国都市平民电影脱胎于都市平民文学，它基本上延续了都市平民文学写实性的特点，继承了忧国忧民的现实主义文化传统，开拓了中国电影的新视域，形成了平民化的叙事手法和平民化的表达方式，建构起了自己独特的影像表意体系。从总体上来看，中国都市平民电影大致经历了这样几个发展阶段：
一、萌芽期
20世纪20年代是中国都市平民电影萌芽生长的年代，1922年明星公司拍摄的《劳工之爱情》(导演张石川，编剧郑正秋)可以算作是中国都市平民电影的开山之作。这部影片只有3本，属于故事短片，讲述了改行卖水果的郑木匠与邻居祝医生女儿的爱情故事，妙趣横生，有一种稚拙之美。其创作理念遵循“处处惟兴趣是尚，以冀博人一粲”的主旨国，该片注重对底层小人物的描写，讲求娱乐效果，开创了中国电影对都市平民生活再现的影像历史。但该片中的场景却并未显现典型的都市特征，影片中空间的运用极为有限，仅有三处固定的场景，即木匠的水果摊、医生的小诊所和木匠的住所(一家娱乐场所的一楼)。
继《劳工之爱情》之后，一大批以都市平民为主角的电影涌现出来，如：《上海一妇人》、《盲孤女》等等。《上海一妇人》，讲述的是上海附近的一个小村庄，少女爱宝被未婚夫的养母林氏带人上海，受到误导而成为交际花，并嫁给豪绅李叔香，因李纳妾而愤然离开，后她又出钱为与自己有着同样遭遇的女郎赎身，并把她送往女子职业学校，担负她的一切费用。爱宝认为，自己既已堕人孽海，难以拔脱，则不愿再见到别人重蹈覆辙。《盲孤女》讲述的是翠英在父亲去世后被后母虐待，在走投无路之际欲投河自尽，被流浪儿毛小奎救起。毛小奎原为浙江富绅赵衡甫之子，在幼年被拐走。经过一番曲折，父子得以相认，有情人终成眷属。
展开
