目录

炉火正旺——祝三博士抟埴升华
摘要
绪论
一、青花瓷器概念的界定与形成
1.瓷器概念
2.青花瓷器概念的界定
3.青花瓷概念的形成

二、景德镇青花瓷器研究的历史与现状
1.明代对青花瓷器的研究
2.清代对青花瓷器的研究
3.20世纪的青花瓷器研究

三、本课题研究的目的与意义
1.景德镇青花瓷器艺术研究的意义
2.本文研究的目的与意义

四、本课题研究的范围与方法
1.本课题研究的范围
2.本课题研究的方法

第一章 景德镇青花瓷器生存与发展的地域环境
一、水土宜陶的自然地理环境
1.景德镇所处地理位置
2.景德镇的自然环境
3.景德镇及周边地区的自然资源

二、得天独厚的人文社会环境
1.景德镇地区的人文社会环境
2.景德镇周边的人文社会环境

第二章 景德镇青花瓷器的分类与历史分期
一、景德镇青花瓷器的分类
1.按青花瓷用途或使用功能分类
2.按青花瓷造型或成型特点分类
3.按青花瓷装饰特点分类
4.按生产方式或艺术风格的不同分类
5.按胎体粗细程度的分类
6.按销售对象不同的分类

二、景德镇青花瓷器的历史分期
1.艺术史与陶瓷史分期的基本方法
2.景德镇青花瓷器的历史分期

第三章 景德镇传统青花瓷器的制作工艺
一、青花制瓷原材料的开采与加工
1.瓷石、釉果原料的开采与淘洗
2.高岭土的开采与淘洗
3.制胎泥料的配制与加工
4.釉的配制
5青花料的加工配制

二、做坯（拉坯）

三、印坯与利坯

四、画坯
1.起稿作图
2.描图和摹图
3.绘画

五、施釉

六、烧成
1.镇窑的结构
2燃料
3.满窑
4.烧成技术

七、景德镇青花瓷传统制瓷作坊

第四章 景德镇青花瓷器的起源与元代青花瓷艺术
一、景德镇青花瓷器的起源
1.青花瓷器的起源
2景德镇青花瓷器的产生时间与成熟时代
3.景德镇元代青花瓷器产生的背景和原因
4.景德镇元代青花瓷器的意义

二、元代的青花瓷艺术
1.元代青花瓷器的分期
2.元代青花瓷器的工艺特点
3.元青花瓷器的造型
4.元青花瓷器的装饰

第五章 明代早期的青花瓷（1368年一1464年）
一、明代早期的官窑青花
1.洪武官窑青花（1368年一1402年）
2.永乐宫窑青花（1403年一1424年）
3.宣德官窑青花（1425年一1435年）
4.正统、景泰、天顺官窑青花（1436年一1464年）

二、明代早期的民窑青花
1.明初民窑青花
2.永乐宣德民窑青花
3.正统、景泰、天顺民窑青花

第六章 明代中期的青花瓷（1465年一1572年）
一、明代中期的宫窑青花
1.成化官窑青花（1465年一1487年）
2.弘治宫窑青花（14889：一1505年）
3.正德官窑青花（1506年一1521年）
4.嘉靖官窑青花（1521年一1566年）
5.隆庆官窑青花（1567年一1572年）

二、明代中期的民窑青花
1.成化民窑青花
2.弘治民窑青花
3.正德民窑青花
4.嘉靖民窑青花
……
第七章 明末清初的青花瓷器（1573年-1722年）
第八章 清代中晚期的青花瓷（1723年-1911年）
第九章 20世纪的景德镇青花瓷器
第十章 景德镇传统青花瓷器的装饰艺术
第十一章 景德镇青花瓷器艺术的传承与创新
结语
参考文献
致谢

内容摘要

    《景德镇青花瓷器艺术发展史研究》运用历史学、艺术学、考古学、人类学等学科的研究方法，在古今众多前人研究成果的基础上，立足于微观与宏观研究的结合，对景德镇青花瓷器工艺生存与发展的地域环境、景德镇青花瓷器的分类与分期、传统青花瓷器的制作工艺与装饰艺术、青花瓷器的产生与备时代的历史发展等问题进行了系统的归纳与分析研究。在此研究基础上，本文对景德镇青花瓷艺术发展的历史进行了总结，认为景德镇古代青花瓷艺术的辉煌与景德镇水土宜瓷的自然资源、得天独厚的地理环境、民窑与官窑的共同推动、分工细密与技艺专精的工艺基础和景德镇古代窑工在青花瓷技艺上善于继承与创新的精神有着重要的关系。而近现代景德镇青花瓷的衰落除了与近现代国内社会政治动荡、经济衰退等社会环境的变化有密切的关系外，一方面，景德镇粉彩等釉上彩瓷器的相继出现和突飞猛进的发展，另一方面近代工业和后工业时代的出现使得世界制瓷业走上了一个多元争霸和多元发展的道路，同时近现代景德镇青花瓷器技艺的传承力与创新力大大下降等也是其重要的原因。在总结景德镇青花瓷艺术历史发展的经验教训的基础上，本文指出景德镇传统制瓷业在现代化时代所面临的主要矛盾是传承与发展的矛盾、传承与创新的矛盾，在当今时代的条件下，企图恢复景德镇古代青花瓷器的辉煌是不现实的，把传承与创新彼此孤立和对立起来也是错误的，处理好青花瓷技艺传承与创新的关系、寻找两者的最佳结合点才是景德镇青花瓷器发展所真正需要解决的矛盾和问题。景德镇青花瓷器艺术的生命力就在于传承与创新的合力，只有当青花瓷艺术的传承力与创新力两者都强大的时候，景德镇青花瓷艺术的生命力才会真正强大，并从艺术发展规律的意义上展示了艺术传承力、艺术创新力与艺术生命力三者关系的坐标图。