田旭桐，1962年生于北京。1981年考入中央工艺美术学院（清华大学美术学院），1985年毕业后留校教至今。曾多次在国内外举办个展，部分作品被博物馆和私人收藏。有300余幅水墨画、油画为多家报刊专文、专版介绍刊登。出版著作主要有《现代黑白画——田旭桐黑白画集》、《黑白画技法分析、》、蜥编平面构成教秘、《觎代装饰动物技法》、《素描指导》、《色彩指导》、《线描装饰画画法》、《中外装饰纹样大系》（2册）、《世界民俗民间图案集》（5册）、《综城图案遗韵丛书》（5册）等30余部。

    世界上许多国家都有着渊源久远的绘染艺术，它不仅具有极高的艺术性和实用价值，而且还从不同方面反映着传统理念、人文精神与思想脉搏。
    《绘染艺术设计教程》的编写遵循染织设计专业绘染艺术设计课程的教学大纲，从绘染艺术的产生、不同地域的绘染艺术特点、民间绘染艺术工艺工序流程、现代绘染的技术与艺术，以及绘染艺术造型方式等方面进行了较为详细的阐述。
    《绘染艺术设计教程》图文并茂，可供美术院校染织、服装等设计专业的学生及艺术设计专业人员参考使用。

    第1章  染色技术的萌芽
    1.1 远古时期的染色技术
    染色技术的出现对于人类来说，并不是与对物质的要求一同出现的，它更多地含有审美意识和装饰成分。刘道广先生在其所著的《中国民间美术发展史》一稿中写道：“在月光皎洁的夜幕中，围着通红的篝火，原始民族的人们头戴禽毛编成的冠帽，身穿斑斓的兽皮衣裳，和着铿锵有力的打击乐声，跳着粗犷劲健的舞蹈，围观的人们像发了狂一样地随着节拍喊叫，也使人们似乎忘却了一天的疲劳……在这些主旨各不相同的舞蹈中，人们还可以看到各种服饰装扮，情人们为吸引对方进行的刻意修饰，自然更令人瞩目：服装尽管简陋，但色泽颇为鲜明，首饰尽管不够精致，但磨制的特别光亮，在火光映照下熠熠生辉。”很明显，在原始氏族这些寻常的活动中，“艺术”的成分已经很多了。

第1章  染色技术的萌芽
1.1  远古时期的染色技术
1.2  早期的绘染颜料
1.3  谈葛说布
1.4  半个蚕茧和蚕马之说

第2章  成熟与发展
2.1  唐宋风采
2.2  民艺一点    风俗化人

第3章  国外绘染艺术
3.1  印度的绘染艺术
3.2  爪哇蜡绘
3.3  太平洋岛屿土著人的他巴绘染
3.4  日本绘染艺术
3.5  泰国绘染艺术
3.6  爱斯基摩人绘染
3.7  西非蜡绘
3.8  印加绘染

第4章  民间绘染染料
4.1  植物染料
4.1.1  靛
4.1.2  红色
4.1.3  黄色
4.1.4  绿色
4.1.5  黑
4.2  动物分泌物染料
4.2.1  紫铆
4.2.2  麒麟竭
4.3  矿物颜料
4.4  民间绘染染液黏合剂

第5章  民间绘染技法
5.1  脱胶绘染
5.2  印、绘结合
5.3  贴金绘染
5.4  多次绘染

第6章  现代绘染工艺
6.1  现代绘染常用的化学染料
6.2  现代绘染常用化学染料的调配方法
6.2.1  直接染料的性质和染液的配制
6.2.2  酸性染料的性质和染液的配制
6.2.3  涂料的性质及色浆配制
6.2.4  活性染料的性质和色浆配制
6.3  绘染工具和工艺过程
6.3.1  布料
6.3.2  木框和绷布用的材料
6.3.3  绘染用的描绘工具
6.3.4  盛放染液的容器
6.3.5  布料的前处理
6.3.6  绘染工序
6.3.7  织物后处理

第7章  技法是一种语言
7.1  直接画法
7.2  隔离胶画法
7.3  防染浆画法
7.4  画皂防染法
7.5  画蜡绘染法
7.6  防染糊绘染

第8章  创意构形
8.1  着眼于创意思维
8.1.1  构形始于观察
8.1.2  想象
8.1.3  幻觉感受物
8.2  构形方式
8.2.1  简化
8.2.2  偶然形的利用
8.2.3  构形中的符号
8.2.4  几何构形
8.2.5  尺度对构形的影响
8.3  线构形
8.3.1  实用性的线与艺术性的线
8.3.2  线是一种语言
8.3.3  经验对线的制约
8.3.4  直线构形的意义
8.3.5  曲线构形的好处
8.3.6  直曲线构形的对立与谐调
8.3.7  圆线形
8.3.8  复线构形
8.3.9  表现体积的线

第9章  关注构图
9.1  边框的意义
9.2  轮廓外之轮廓
9.3  水平线的作用
9.4  斜直线的作用
9.5  圆线形构图
9.6  集群线构图
9.7  S线构图
9.8  对等分割构图
9.9  区域构图
9.10  满幅式构图
9.11  掩藏式构图
9.12  远离中心的构图
参考文献