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书       名 :
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文献来源:
出版时间 :
篆刻技法入门
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787807255161
  • 作      者:
    符骥良等编著
  • 出 版 社 :
    上海书画出版社
  • 出版日期:
    2008
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编辑推荐
  《篆刻技法入门》通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章,全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法。图文并茂,内容详实,资料丰富,具有很强的指导性和实用性。
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内容介绍
  篆刻艺术是同书法艺术同样类型的文字的艺术,它是我国文化积淀的结晶。本书通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章,全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法,且在介绍过程中均附有名家的作品的图示,让你在学习的同时也可以受到一定的熏陶。可以说该书是一本比较全面的介绍篆刻艺术的著作。
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精彩书摘
  第三章 篆刻所用之工具及材料
  篆刻所用的工具和材料,可繁可简。初学篆刻者,总喜欢就“繁”,似乎不繁就不能工其事,比如刻刀,备了三四把,大的小的,平口的,斜口的,各式都有。经过一个时期的努力专研,对篆刻有了些根基,则不管大印小印,只使用一把刻刀也可解决。因此,初学者所备的工具及材料可以从简些。习惯了从简,所得效果是相同的。
  一文房四宝
  “文房四宝”,即笔、墨、纸、砚。在我国的使用已有悠久的历史。它们每一类都有很多品种,又有一系列珍品。从事篆刻创作,只需各选其一合用者即可,不必讲究其名贵和样式。
  (一)笔
  篆刻所用之笔,以中楷为宜。狼毫和羊毫的选择按各自的习惯。笔要有尖、齐、圆、健四德。“尖”,指笔锋要尖;“齐”,指锋端平整;“圆”,指毫身应圆浑饱满;“健”,指笔具有较强的弹性。
  毛笔用过后应即洗净,并用能吸水的纸张或织物把水分吸干,垂直挂起或用笔帘(注一)裹好。
  (二)墨
  墨有多种:松烟、油烟、漆烟、兼烟(二种以上的烟制成),所谓松烟,是用松柴在半燃烧的状态下所取得的黑色烟灰所制之墨;油烟、漆烟则分别用油类和漆类燃烧时取得黑色烟灰所制成的墨。篆刻用墨要求不高,一般的油烟墨就可以了。
  磨墨要缓慢,墨要浓淡恰当,浓了写印样会黏笔;淡了会渗墨,使所写印样翻上印石后模糊不清。
  如果墨汁,要选购优质的,一般普及型的墨汁翻上印石清晰度较差。墨汁如太浓,可加一二滴水于砚池,但千万不要把水加在墨汁瓶中,这样墨汁容易变质发臭。
  (三)纸
  篆写印文用纸,选购细洁薄型的竹纸或毛边纸。生宣纸易渗墨,较难写,完全不渗墨的如白报纸、道林纸、熟宣纸之类,则很难翻上印石。最好用竹茹纸,这种纸色微黄,半透明,微渗墨,第一枚印文写不好,可复上去写第二次,乃至第三第四次,直到复写满意为止,很方便,收效也大。如用不透明的纸则要一枚枚重复地写,又要一方方画出印石边框,不易掌握又费时间。
  钤印用纸,以质好的连史纸为最佳。这种纸薄而细洁,纤维松紧适当,正面微毛而不滑,落印(注二)效果好,所钤印文质感明朗而“活”。用连史纸钤拓装订成印谱,手感柔糯而微挺韧,所以是传统的篆刻钤拓用纸。有一种叫棉连纸,洁白坚实,是很好的薄型纸,但太毛,钤印容易露底,拓款性粳,因坚实很难刷入字口,所拓光泽不润。宣纸类太厚,发毛,印文质感无连史纸活泛。
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目录
第一篇 器材篇
第一章 印泥
一 印泥所用之原料及质量标准
二 油剂、硃料、艾绒三者的相互关系
三 原料的选择
四 原料的加工精制
五 印泥之配合
六 印泥之收藏和使用

第二章 印材
一 印材的种类
二 石印章之打磨

第三章 篆刻所用之工具及材料
一 文房四宝
二 刻印刀具及用品
三 钤拓用品

第四章 印钮
一 雕钮的工具
二 雕钮的程序和方法

第二篇 印文篇
第一章 篆刻印文源流
一 春秋战国时期玺印文字
二 秦汉玺印文字
三 隋以后的玺印文字
四 历代印家的篆刻文字
五 历代印章印文的内容形式

第二章 印文的运用
一 印文内容的确定
二 字体的选择

第三章 印文的书写
一 笔法
二 笔顺
三 笔意

第四章 印文笔画的处理
一 字体形态的变形
二 笔画的增省
三 偏旁的挪移
四 朱白文相间

第五章 篆刻印文常见弊病
一 简体字篆写
二 偏旁点画凑合成字
三 印文故作盘曲

第六章 印文可参用的文字
一 古陶器文字
二 甲骨文
三 商周金文
四 石鼓文
五 秦诏版文字
六 钱币、镜铭文字
七 瓦当文字
八 汉砖文字
九 汉吉金文字
十 汉碑及三国碑刻文字
十一 古封泥文字
十二 楷书入印

第三篇 章法篇
第一章 历代印章的布局
一 早期玺印的布局
二 两周玺印的布局
三 秦汉魏晋玺印的布局
四 隋唐以来玺印的布局
五 著名印家作品的布局

第二章 篆刻的章法
一 布排印文
二 经营虚实
三 完善整体
四 合理灵活地运用章法

第四篇 刻法篇
第一章 刀法概论
一 什么是刀法
二 怎样掌握刀法

第二章 刻刀的选用
一 刻刀的选择
二 执刀的方式

第三章 刀法介绍
一 冲刀法
二 切刀法
三 双刀法
四 单刀法

第四章 用刀琐谈
一 用刀的轻重缓急
二 印章的修改
三 运刀的速度越快越好吗
四 谈“印外求印”

第五章 历代玺印用刀简析
一 古玺印
二 秦印
三 汉印

第六章 明清流派印章
一 何震
二 汪关
三 朱简
四 程邃
五 西泠八家
六 邓石如
七 吴熙载
八 徐三庚
九 赵之谦
十 胡钁
十一 吴昌硕
十二 黄土陵
十三 齐白石

第五篇 款识篇
第一章 边款技法
一 边款的刻法
二 边款的拓法

第二章 明清名家印跋例话
一 文彭
二 何震
三 苏宣
四 汪关
五 丁元公
六 戴本孝
七 傅山
八 程邃
九 高凤翰
十 丁敬
十一 邓石如
十二 蒋仁
十三 黄易
十四 陈豫钟
十五 陈鸿寿
十六 赵之琛
十七 钱松
十八 吴让之
十九 赵之谦
二十 徐三庚
二十一 吴昌硕

第三章 近代名家印款
一 赵时榈印款
二 齐白石印款
三 王福庵印款
四 邓散木印款
五 来楚生印款

第六篇 欣赏篇
第一章 疏如晨星密若潭雨——篆刻艺术的章法美
一 均等占位
二 增减笔画
三 空寓龙脉
四 粗细相生
五 残破空灵
……
第七篇 精鹜八极 心游万仞
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