目录

总说 楷书源流及技法概述
第1例 藏锋
第2例 露锋
第3例 中锋
第4例 侧锋
第5例 提按
第6例 点的不同表现形态
第7例 横
第8例 竖
第9例 斜画的收放
第10例 钩法
第11例 圆转
第12例 方折
第13例 线条的力度感
第14例 线条点画的风格——方和圆
第15例 笔势——内撅和外拓
第16例 线条的运动节奏
第17例 线条的组合之一——斜画紧结
第18例 线条的组合之二——平画宽结
第19例 线条的笔势一以横画为例
第20例 字势平正
第21例 空间布白匀称
第22例 字势飞动
第23例 点画线条的参羞
第24例 结构内部的疏密
第25例 笔画收放
第26例 结体欹正
第27例 争让和穿插
第28例 点画呼应
第29例 结体空间关系之一：内紧外松
第30例 结体空间关系之二：外紧内松
第31例 依字取势
第32例 楷书的隶意
第33例 以行入楷
第34例 结构的主笔
第35例 “口”字造型
第36例 不同风格的造型
第37例 墨色
第38例 墨的运用之一：浓墨
第39例 墨色运用之二：枯墨
第40例 墨色运用之三：墨色变化
第41例 行气
第42例 篇章布局的行列等距
第43例 篇章布局的行列错落
第44例 章法的疏密对比
第45例 墨迹和石刻

内容摘要

　　楷书是中国汉字字体中最实用的字体之一，最早提出楷书这一概念的是南朝时期书法家羊欣，他在《采古来能书人名》一篇中说：“（韦）诞字仲将，京兆入，善楷书，汉魏宫馆宝器，皆是诞手写。”然而，对楷书的称谓与名实所指，自楷书概念提出后，就有不同的几种说法。
　　将“楷书”称作“隶书”的。羊欣《采古来能书人名》说晋时的王洽、王珉“能隶、行”，王羲之“特善草、隶”，王献之“善隶、藁”等。这时所谓的隶即楷书。唐代也称隶为楷，《旧唐书·百官志》：“贞观元年，诏京官职事五品以上嗜书者二十四人，隶馆习书。”《唐六典》卷十：“五日隶书，典籍、表、奏及公私文疏所用。”张怀璀《六体书论》中说：“隶书者，字皆真正，日真书。”唐房玄龄撰《晋书．王羲之传》：“（王羲之）善隶书，为古今之冠。”把楷书称作隶书，应该是唐人的习惯。
　　将“楷书”称作“章程书”。南朝王僧虔说钟繇书法有三体：“一日铭石书，最妙者也；二日章程书，世传秘书，教小学者也；三日行狎书，行书是也。三法皆世人所善。”张怀璀《书断·八分序》中说：“时人用写篇章或写法令，亦谓之章程书，故梁鹄云：钟繇善章程书是也。”钟繇所处的汉魏时代，铭石书只能是当时的正体字即今天我们看到的魏晋时期的隶书，而“章程书”是用于“教小学”、文字训诂等曰常实用领域的。