现时，社会上流行各种“学名”和“流派”，在名称上做足文章和引领风潮，以时造势，诸如“后现代”、“新新人类”，或者在原名称上加“学”，如美术学、艺术社会学、艺术符号学等，我觉得在戏剧文学插图这个课题上仍待做深做细，因此，仅把《品图读戏》定位在“略论”上，以图说为切入点。此外，我还在酝酿与《品图读戏》成姊妹篇的《戏剧文学书籍装帧设计》，待这两册书出齐，将较能反映在戏剧书籍中的插图和装帧的大致情况，这将对在舞台美术系开设书籍装帧课程的教学起到促进的作用，也是此课题的一个例证。
    中外戏文插图作品是如此的庞大和丰富，俯拾珠玑，即得辉煌。但一《品图读戏》包含有限，只能割爱，仅仅选择了部分具有代表意义的作品作为图例。因现有资料的限制，仅能取冰山之一角，在难见全豹的情况下，努力做到“管中窥豹，可见一斑”。《品图读戏》在结构上既然是介绍插图的书，自然以图为主角，在扼要阐明戏剧文学插图的基本要义之后，以图说为主要形式，从图返回到戏，把戏文和美术两者相联系，并对图作必要的文字说明。
    《品图读戏》分七章，内容包括戏剧文学插图的存在意义；插图戏剧文学的亲缘关系；戏剧文学插图的历史溯源；戏剧文学插图的分类版式；戏剧文学插图的形式风采；戏剧文学插图的回顾展望；戏剧文学插图的创作进程。通过《品图读戏》研究戏剧文学及插图。

    第一章  戏剧文学插图的存在意义
    深结渊源意会交融
    戏剧的名称，原文来自希腊，原意含演出地点、场景之意。在演出中将戏的叙述内容和舞台的场面融为一体，成为有机联系的一个统一体。把舞台上的直观，演员形态的变动，直接影响着观众的情绪，使观众成为戏剧冲突的见证人。
    戏剧文学插图如同文学作品，诸如《红楼梦》、《金瓶梅》、《水浒》一样，都是以文艺的方式，记录了整个社会演进的历史。无论国内外的戏剧都经历过雏形、萌发、发展、成熟、鼎盛和式微等各个时期，在西欧，从荷马史诗、古希腊罗马戏剧，“三一律”的形成，莎士比亚的出现，高乃依、拉辛的戏剧立论，莱辛《汉堡剧评》的刊载，浪漫主义戏剧的狂飙，以及荒诞的《等待戈多》的争议。像中国，在走过宫调、杂剧、南戏、传奇、戏曲及戏剧中的话剧、歌剧、舞剧等，伴随和依附戏剧进程而产生的众多戏剧文学插图，也同样呈现出群星璀璨的局面，并与相应的文艺作品相媲美。能直接和间接地反映了社会演变史里，文化、生活及风俗等等，几乎包罗了社会的各个阶层和各个角落。
    古人认为书籍是“饥，读之以当肉；寒，读之以当裘；孤寂而读之，以当朋友；幽愤而读之，以当金石琴瑟”。文字的书再加上有趣的图，对读者当然更具诱惑力，喻之：“秀色可餐”，成为读者宝贵的精神食粮。顾名思义，人们又把原意上的“图籍”与“书籍”合并以“图书”统称，在含义上用“文不足以图补之，图不尽而文说之”。这里“图补”与“文说”把两者的互补互替关系说得十分清楚。
    ……

序
小引
第一章 戏剧文学插图的存在意义
可观可读并生并存
深结渊源意会交融

第二章 插图戏剧文学的亲缘关系
珠联璧合相得益彰
立象尽意独立天地

第三章 戏剧文学插图的历史溯源
东方问古中国变渐
西方寻踪欧洲巡礼

第四章 戏剧文学插图的分类版式
简策牍本中国版式
草卷羊皮西洋版式

第五章 戏剧文学插图的形式风采
图随文走文因图显
独辟蹊径借题发挥

第六章 戏剧文学插图的回顾展望
图文互补传薪远瞩
求知求美把握新机

第七章 戏剧文学插图的创作进程
亦图亦文苦心经营
匠心独运标新立异
附录