刘金库，1965年1月6日生于辽宁抚顺。1989年辽宁大学史学硕士。曾任职于辽宁省博物馆十三年，任副研究员八年，2005年获中央美术学院美术学（中国书画鉴定专业）博士。专门研究书画鉴定十八年，寓目过近三万件中国书画藏品。曾在中国几家大型拍卖行担任过书画鉴定顾问，本书《南画北渡》为博士论文之一部分。     
    曾作为美国新闻总署访问学者，于1991年至1993年间赴美国研究过当地七十余家博物馆之中国藏品部分。从1990年起，在中国本上研究过美术考古、书画鉴定，遍访北京、广州、上海、苏州、南京等地的博物馆，在中国书画鉴藏史、书画鉴定学的研究有独到之处。     
    现任天津美术学院美术史系教授，出版十数本专著，如《国宝流失录》、《指点丹青有色墨》、《满地香泥梦有痕》等。合著有《陈纳德将军传》、《辽宁省文物志》等。目前正在研究《中国美术病理学》、《当代中国美术创作方法论》和两本高校教材的撰写工作。

　　《南画北渡》作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。《南画北渡》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
　　中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。
　　他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。
　　然这正是权力使然，清朝取代明朝，势强力大，使得收藏圈从江浙地区北移到清宫内府，从散落于民间的收藏渐渐向皇宫集中，其间变化颇大，真迹赝品并过，过程藏者秘辛，往往被人忽略。
　　作者刘金库长时间研究这方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拨云见日，值得一探究竟。

　　导论：明末清初文人官僚的书画鉴藏透析
　　在中国书画鉴藏史上，公私鉴藏出现的是相互消长的历史态势，公家收藏是指历史上的皇家收藏。在皇家收藏臻于高峰之际，相对而言，正是私人收藏的低靡时期；而在私家收藏兴盛之时，皇家收藏则处于低谷。明代是私人收藏的高潮，皇家收藏是微不足道的；相反，清代乾隆时期是皇家收藏的全盛时期，私人收藏则微乎其微。几十年来，我们的学术研究呈现的是不平衡的状态，学者们对宋、元两代的鉴藏研究、资助人与画家互动都有强劲势头。对于明清两代鉴藏史的研究略显不足，许多个案研究还没有深入下去。相对而言，明清两代的书画鉴定知识对于我们今天来说，我们既离不开他们的鉴定知识，又不能完全依赖他们所建构起来的书画鉴定知识体系。我们如何对待古人留给我们的鉴定知识？我们选择与扬弃的标准是什么？我们要用什么样的态度对待古人流传下来的著录文本？基于这些思考，遂有此书。  一、明末清初特定的历史时空  在上个世纪，学者通过收藏印章、交游考证、藏品本身等方法建立起对鉴藏家的个案研究，为重点研究明末清初书画鉴藏家的收藏与鉴定提供了借鉴，中外博物馆界研究人员、美术史系学者、硕博士针对个案的不断深入研究，已在很大程度上探明和纠正明、清两代鉴赏家们的鉴定谬误，形成了零散纷呈的一种鉴定知识结构，局部上有所突破，但就整体而言，对于明清两代的书画鉴定知识形成的历史过程、产生的方法及中国古代书画谱系，缺乏全面性的掌握，目前还没有一本“中国书画鉴藏史”问世，其原因在于对这一学科的设立没有足够的认识，学科的规范也尚未确立。之所以选择与定位在明末清初的“南画北渡”这一课题是因为：
　　（一）这一时期形成的书画鉴定知识左右着我们今天的书画鉴定、对鉴定知识的认知，甚至在方法论上都影响着我们的鉴定思维模式。经过明末清初南北两个中心书画鉴赏家所收藏过的晋唐、宋元、明清的书画是清内府的主要藏品，也是今天各大博物馆中国书画藏品的精品，是我们今天研究晋唐、宋元、明清传世书画的主要内容。
　　（二）清代是皇家书画收藏的高峰时期，在乾隆时期，天下的书画藏品绝大部分纳入皇家收藏之列，而南画北渡前后的书画鉴定、书画著录、流传经过均影响着清代皇家书画著录《石渠宝笈》、《秘殿珠林》三次著录的整体性结构、鉴定意见、书画认知方式等，清内府的晋唐、宋元书画的主体部分又长期影响着我们上一代书画鉴定的学者们。对于古人所存留下的书画谱系，我们虽有诸多的突破，但从根本上研究这一书画谱系的知识形成过程、鉴定模式、鉴定方法、考察他们的鉴定水准，哪些是值得我们继承与发展的？哪些是我们所要避免的？我们需要做统一的梳理与认知。
　　（三）对“南画北渡”的关键人物进行研究，对形成皇家收藏最高峰，这一社会历史过程至关重要。

导论：明末清初文人官僚的书画鉴藏透析
第一章  谁掌握了中国书画鉴定的发言权
第一节  明代文人官僚与他们的书画收藏
第二节  董其昌自称：三百年来一巨眼人
第二章    明末的书画鉴定与作伪
第一节  宋代书画博士米芾在明清的影响
第二节  项元汴及其“六大房物”
第三节  张泰阶与他的伪著录《宝绘录》
第四节  “苏州片”辨析
第三章    明末的书画著录
第一节  张丑与《清河书画舫》
第二节  汪砢玉与《珊瑚删》
第四章  南画北渡与明末清初的书画市场
第一节  明末的书画市场
第二节  吴其贞与他的《书画记》
第三节  南画北渡的途径与主要人物
第四节  南画北渡的交通路径
第五节  清初市场的价格
第五章  “贰臣”孙承泽、曹溶的收藏
第一节  孙承泽的生平与著述
第二节  孙承泽的鉴定水准
第三节  曹溶书画藏品综合研究
第六章  最大私人鉴藏家梁清标
第一节  梁清标的家世
第二节  梁清标的生平
第三节  梁清标的书画鉴定
第四节  梁清标的鉴藏印与装裱
第七章  宋荦、周亮工书画藏品综合研究
第一节  宋荦的家世与生平
第二节  通过藏品对未荦的鉴定水准做定位分析
第三节  周亮工的生平与家世
第四节  周亮工的交游与书画收藏
第八章  清初其他鉴藏家的书画收藏
第一节  清初北方耿、索二家藏品的命运
第二节  高士奇真的斗胆进赝康熙吗
第三节  王鸡绪的书画收藏
第九章    安岐与《墨缘汇观》
第一节  《墨缘汇观》的作者究竟是谁
第二节  安岐的生平与家世
第三节  安岐的书画鉴定水准
第十章    鉴藏史意义的中国古代书画谱系——《石渠宝笈》
第一节  “中国古代书画谱系”的提出
第二节  乾隆皇帝与《石渠宝笈》
第三节  中国古代书画谱系的标识系统
附录
附录一：曹溶书画藏品辑佚目录
附录二：棠村藏品辑佚目录
附录三：宋荦藏书画辑，失目录
附录四：耿昭忠、索额图二家族的书画藏品辑佚
后记一
后记二