目录
第一章 现代化与现代性
一、现代化的内涵
二、现代性的核心问题
三、现代主义的位置
四、马克思主义与现代化——现代性
第二章 现代化——现代性之于艺术
一、西方美术中的现代化——现代性表达
二、艺术反思的文化脉络
三、现代性与后现代性的交织
第三章 现代化——现代性与百年中国美术
一、第一个现代化时期——朦胧的表达（1840年～1900年）
（一）现代化准备
（二）美术反应
二、第二个现代化时期——趋同的倾向（1900年～1949年）
（一）曲折的现代化
（二）美术，现实需要高于一切
三、第三个现代化时期——单一的期盼（1949年～1978年）
（一）工业化的大规模实施
（二）对工业化的期盼和新古典主义变异
第四章 现代化——现代性全方位的表述
一、第四个现代化时期
二、社会思潮与文化思潮
三、反思成为当代艺术的重要内容
四、当代艺术生态比较分析
五、反思倾向的内部因素
（一）俗化倾向
（二）观念方式的影响
（三）媒介的多元化和平民化
六、20世纪90年代当代艺术的反思呈现
（一）关于农民
（二）关于城市
1.对城市现实的表达
2.对传媒和图像泛滥的思考
3.对商业社会的复杂感受
4.对传统的借用与重新组合
5.对速度、力量的感受
6.对个人价值和人被功能化的反思
7.对工具理性和感觉方式的反思
8.对当代艺术理论的反思
第五章 余论
一、最好的时期和最好的状态
二、为什么要反思？
三、怎样看当代美术的观念化倾向？
四、当代美术如何面对大众？
五、新阶段的新问题
后记
主要参考书目
内容摘要
《现代化与百年中国美术》在论述现代化——现代性与中国美术的关系时突出对文化现代性的表述，以此避免落入简单反映论误区。《现代化与百年中国美术》对中国美术各时期对现代化——现代性的表述都有分析，但将主要篇幅放在分析改革开放后中国当代美术的表述上。中国当代美术（当代艺术）是自20世纪80年代起开始的，它是中国现代化进程的文化产物。作者看来，《现代化与百年中国美术》述及的前三个现代化时期（详见第三章）中的美术对现代化特别是现代性的表述上都存在着“跛足”的现象，而自改革开放后发展起来的中国当代美术无论从形态上，从思想的深度上，从内容的丰富性上，还是从最少受政治左右这个角度上看，都是前几个时期所远远无法相比的，可以说，我们正处在中国几百年来艺术发展条件最好的时期。因此《现代化与百年中国美术》将研究的主要精力集中在这个时期。在研究中国当代美术对现代化——现代性的表述时，中国当代美术对现代化——现代性的反思倾向是《现代化与百年中国美术》主要关注的内容。
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