吴菁，女，汉族．北京市人，1989年毕业于中央工艺美术学院）现清华大学美术学院）史论系。现就职于北京工业大学艺术设计学院，副教授。曾有多篇文章刊载于《人民日报）海外版）》；参与编写的《中国传统手工艺——金银细金工艺与景泰蓝》获“首届中华优秀出版物）图书）奖”。

    中国绘画与西方绘画各自涵盖的内容均十分广泛。本书的写作目的就是透过中国传统绘画与西方绘画的对比，帮助大家更好地了解中国绘画以及中国绘画背后所蕴含的文化内涵。限于篇幅，本书将比较的范围限定在19世纪及以前的中国传统绘画与欧洲绘画。
    西方绘画与中国传统绘画最根本的区别在于聚焦透视与散点透视，本书就以中国人的散点透视法，将两种绘画进行散点式的对比。

    第一章  个性表达与自我心理安慰——中西绘画历史作用比较
    一、早期人类的记事载体——岩画
    1879年，有人在西班牙北部海边阿尔塔米拉洞中发现了1.8万年一1.2万年前人们所画的岩画，内容为野牛、驯鹿等30多只动物的形象，有站、卧、跪等各种姿态。这些动物形象不仅造型生动，而且动物肌肉、骨骼结构清楚而准确。绘画的出现标志着人类头脑智力发展到高于其他生命的第一阶段：头脑对视觉捕获的形象有了归纳能力，并能支配手表现出来——头脑与手协调到能有意识地完成初级的精细动作。
    在法国也发现有旧石器时期的洞窟壁画，如康纳克洞中有用有色矿物混合动物血画在洞壁上的野山羊，拉斯科洞壁上画有野牛与猎人等。拉斯科洞壁上的野牛与猎人岩画已经与其他早期岩画有了一些不同，这幅画不再单纯表现动物，而是出现了情节：一头野牛被长矛刺伤，流出了肠子，但它依然鬃毛直立地保持着生命的顽强；在野牛坚锐的触角前，有一个禽首人身的人躺倒在地上，双手摊开，旁边扔着一把武器。情节在绘画中出现，标志着人们有了用绘画表述事件的能力。
    斯堪的纳维亚半岛岩壁上遗存着采用凿刻填色手段绘制于公元前2000多年前的麇鹿、鱼、人等图像。岩壁画的出现，说明那时的人们开始把视觉创作活动从洞穴延展到了室外空间。这标志人们的生存能力渐强，势力范围开始扩展。从绘制手段来看，人们的手工技艺也提高了，不仅能描绘，还掌握了凿刻技能。
    ……

前言
第一章  个性表达与自我心理安慰——中西绘画历史作用比较
一、早期人类的记事载体——岩画
二、陶器装饰及其他器皿装饰
三、宗教题材绘画
四、从神坛到人间的西方绘画
五、宣教移情的中国绘画

第二章  狩猎式的直接与农耕式的婉约——中西绘画情感处理比较
一、直接与婉约
二、感性与理性
三、客观与主观
四、制约与张放

第三章  平铺直叙与寄情山水——中西绘画题材趋向比较
一、相同题材的不同表现方式
二、叙事画与山水画

第四章  色与墨——中西绘画色彩观念与用色比较
一、风景画中的色与墨
二、绘画的颜色禁忌
三、五色墨

第五章  浓妆绘制与淡抹写意——中西绘画技法比较
一、焦点透视与散点透视
……
第六章  流动与静止的辩证——中西绘画展现形式比较
附：中西方画材简介