“平行动作”是电影制作者从现代主义戏剧那里借用的一个术语。它包括在场景之间来回“切换”以便展现在外部世界和头脑中同时发生的事，而斯特林堡在《梦的戏剧》中充分运用了这种方法。它包含了16个独立的场景，用几种不同的次序相互之间“镜头切换”，并且各种要素重复足够多的次数以解放观众对于时空的整个感觉。这些场景一开始看起来毫无次序，然后是幻想的次序。当日常现实确实出现时，它就以令人困扰的而不是确信的方式被置换和被删节。在《梦的戏剧》19个独特的布景中，同样的小道具一次又一次地出现，包括一个大门、一个广告板、作为帐篷的一个两倍大的床，成为一个衣帽架和枝状大烛台的一棵菩提树，以及一扇有四叶洞作三种用途的门。斯特林堡在首演中对传统戏剧的优势成为现代戏剧的现代主义路径。他在《梦的戏剧》中设计的场景转换如此突兀，以至于当瑞典戏院的导演维克托·凯斯泰格伦不能如斯特林堡所设想的那样--用魔幻般的灯笼从背后将光投射到亚麻布上--执行时，戏剧时间延长了一个小时，用他的话来说，一些元素“对于梦的意象来说太真实了”。①首演之夜的观众对此很欣赏，但接下来几场的观众们被搞糊涂了，演出在12场之后就结束了。柯克西卡的戏剧.就像他的画一样，从一开始就是表现主义的。斯特林堡的表现主义出现在他的戏剧写作事业的后期，即《梦的戏剧》及其下一部《鬼魂奏鸣曲》，还有一些他称为“室内剧”的独幕剧。
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