《后现代性的起源》主要是从谱系学的角度来谈论后现代的起源、发展以及如何在詹姆逊这里达到颠峰的。作者的主要目的，是准确地将后现代的不同源头放在它们的空间、政治和知识背景中，只有这样。才能将后现代的观念发展顺序呈现出来。同时，作者将詹姆逊置于这个谱系背景中，并突出他的思想的独特性。《后现代性的起源》还回击了对詹姆逊的种种指责。指出詹姆逊敢于针对当代的历史现实，发出与众不同的声音。

　　第二章　具体化
　　1.雅典-开罗-拉斯维加斯
　　真正的转折点是1972年秋《疆界2》（boundary 2)杂志在宾厄姆顿的出版，其副标题赫然为：后现代文学与文化杂志。奥尔森的文化遗产重新露面。给该杂志创刊号定基调的文章是戴维·安廷（David Antin)的《现代主义和后现代主义：美国诗歌现状研究》（Modernism and Postmodernism：Approaching the present in A—merican Poetry)。安廷扫视了从T.S.艾略特和艾伦·塔特到W.H.奥登和罗伯特·洛厄尔等所有的经典诗人，甚至也猛烈攻击庞德，指责他们表现出不登大雅之堂的狭隘和退化的传统，他们注重韵律一伦理的倾向与真正的国际现代主义不搭界，即与阿波利奈尔、马里内蒂、赫列勃尼科夫、洛尔卡、尤若夫、聂鲁达这一脉不搭界，后者的原则是戏剧性拼贴法。在战后的美国，正是黑山派，尤其是查尔斯·奥尔森，恢复了现代主义的活力。

作者前言
第一章 绪论
1.利马-马德里-伦敦
2.陕西-吴哥-尤卡坦
3.纽约-哈佛-芝加哥

第二章 具体化
1.雅典—开罗—拉斯维加斯
2.蒙特利尔—巴黎
3.法兰克福—慕尼黑

第三章 把握
1.来源
2.五个步骤
3.后果

第四章 事后影响
1.时期划分
2.截然对立
3.曲折变化
4.范围
5.政治