在岩画领域，我们的确能够探寻到更为古老的痕迹，但是对其古老日期的确定却是学界中颇具争议的问题。传统学术观点认为，这些发现只是“偶然的刻画”或者“简单的涂写”。而这些符合阴历科学计算法、天文历法等各项天才的发明，与“原始的”、“不文明”的旧石器时代并不相称。这些有悖常理的“艺术作品”的确存在，而且是可以研究的。
如果听上去不是那么不切实际，那么我们可以假定，这是绘画大师帕布罗·毕加索或者他的某个同行乘坐时间机器穿越到冰河纪，并在那里制造了一些“现代派”的天才恶作剧。理智告诉我们，总有什么是与我们的过去不相符的。要么日期的确定是错误的，要么史前时期的发展与我们迄今所认知的完全不同。
谈到神秘的岩画的源头，其纵横跨度可以贯穿整个人类历史，一直延伸至现在。我们总是一次次发现一些令人神往而又使人震惊的图画，像都灵的裹尸布、马诺佩洛的纱巾、瓜达卢佩的斗篷那样的神圣布匹，虽然图案和颜色已经消褪了，但其产生却可以被归因于“超凡的力量”：哭泣的圣母像和所谓的圣母“显圣”；中世纪的湿壁画以及含有隐秘信息的绘画；巨大的只能从空中俯瞰才能知晓其意的麦田怪圈；至今仍被秘密保存着的英国政府的X档案；飞行员和宇航员抓拍的不明飞行物图像；美国国家航空航天局宇航员拍摄的神秘的太空照片以及大量其他图画及图片。
这些非同寻常的图画显示出来的信息超过千百字？我们真的正确阐释了我们所看到的东西吗？无论如何，这些图画在我们脑海中储存的时间要比文字更长久。但我们总是能够信赖我们的眼睛吗？在网络时代，数码照片处理及图片加工，使我们怀疑我们所看到的东西的真实性，稀奇古怪的照片、剪辑和伪造出来的视频混淆着我们的视听。不仅外行人士，就连记者和研究者们都无法立刻揭露这些“杰作”其实是骗局。
同样的情形也存在于某些轰动性的考古发现中，这些发现事后被证明是骗局。在此，我想到了莱昂纳多·达·芬奇的自行车。长期以来，人们都认为最早的自行车金属支架的设计出现于1855年，直到1974年时，研究人员在莱昂纳多的手稿中发现了有关自行车脚蹬和链条的图样，人们才确信是这位意大利全才发明了自行车，他因此被看作自行车的首位设计者。但仅仅过了23年，1997年的《新科学家》杂志就披露说，图样中仅有两个圆环是出自莱昂纳多之手，其余的是一位在20世纪60年代时，修复莱昂纳多手稿的僧侣随手加上去的。
我们不能认为所有的东西都是真实的，尤其针对边缘科学领域来说。当我们看到一些令人费解的现象时，正常的怀疑是有必要的。尽管如此，也有大量具有神秘特征的真实物品。对于它们中的某一些，在今后的研究过程中可能会找到更有说服力的解释，但有一些却始终无法解释清楚。
一张伪造的“UFO照片”当然不是这样的证据，即：将所有不明飞行物的照片都自动归结为骗局，或者说这些图像都是建立在错觉之上的。如今，几乎所有的东西都可以造假。极其激烈而有趣的竞争推动了伪造事业的发展。我们也知道，某些极具才华的模仿者能够熟练模仿梵高或者萨尔瓦多？达利的杰作。而伪钞制造更是进行得如火如荼。但没有人会因此而认为，所有大师作品都是赝品或者所有欧元都是假币。
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