综上所述，一句之中平仄的重点是第二字和第四字，这两字必须平仄交替。也就是说，如果一句中第二字是平，第四字就是仄，反之第二字是仄，第四字就必须是平。此即所谓“二四不同”。而且，一联二句出句与对句的第二字和第四字，平仄也必须相反。再者，相邻两联的平仄关系，如第二句和第三句的第二字、第四字，平仄必须相同。依此类推，第四句、第五句及其以后也是一样。此即所谓“粘法”。可以说“二四不同”和“粘法”，在处于律诗形程中的初唐，成为声律上的基本规则。
除了平仄规则，律诗的中间第三句和第四句（颔联）、第五句和第六句（颈联），还要求必须由对句构成。这应该也是逐渐自然形成的约定俗成的惯例。第一、二句（首联）也可以是对句，但并非必要。第七、八句（尾联）作对的例子不是没有，但十分罕见，一般都是仅此一联用散句（非对句）作结。
如果我们把上述规律视为初唐诗人普遍认同的基本知识，以此为前提来检视《怀风藻》的五言八句诗，就可以发现完全遵守这种律诗规则的作品虽然极少，但确实是存在的。比如前面已经介绍的长屋王等九首诗中，只有长屋王、安倍广庭的两首诗完全符合“二四不同”和“粘法”的规则。就山田，三方的诗来说，首联“白露悬珠日，黄叶散风朝”的第二字“露”和“叶”都是仄声，违反“粘法”（换头），颔联“对揖三朝使，言尽九秋韶”的第二字“揖”和“尽”都是仄声，又违反“粘法”。
可是不能说山田三方不知道“粘法”的规则。因为他的诗中也有完全符合“二四不同”和“换头”的规律的作品。现在介绍他的53《七夕》诗。
金汉星榆冷，银河月桂秋。灵姿理云鬓，仙驾度潢流。
窈窕呜衣玉，玲珑映彩舟。所悲明日夜，谁慰别离忧。第三句的后三字应该是平仄仄，但这里的仄平仄在习惯上也是允许的。
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