郑雪来，1925年生，福建长乐人。幼时在福州读私塾，上教会小学、中学。1942年考入福建建阳暨南大学外文系。“二战”期间，在印缅战区美军第475步兵团任翻译官，参加对日作战，后从事英文教学、编译工作。新中国成立初期入电影界，开始从事电影理论及斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的翻译、编辑及出版工作。十年动乱后，调入中国艺术研究院，曾主持外国文艺研究所工作。曾任第七、八届全国政协委员、中国电影家协会理事、中国世界电影学会副会长、中国电影艺术研究中心学术委员、文化部翻译系列高级职称评委会主任、中国电视艺术理论研究会理事、中国电影评论学会理事等。现任中国世界电影学会名誉会长。出版有《电影美学问题》《电影学论稿》《斯坦尼斯拉夫斯基体系论集》《斯坦尼斯拉夫斯基全集》《海之歌》《乡村女教师》《舍甫琴珂》《世界电影鉴赏辞典》《20世纪中国学术大典》（艺术学卷）等论著、译著、编著共30多部。

    把思想内容和塑造典型形象用以说明“文学价值”的概念，其所以不确切，就因为所有其他艺术也都包含这个内容和任务，如绘画和雕塑就直接塑造人物形象，音乐也要创造音乐形象。所有其他艺术当然也都要体现思想内容的。凡此种种，都不是用“文学价值”一词所能概括。
    在所有艺术中，电影是最年轻的新兴艺术。电影，作为动作艺术，最接近于戏剧；作为视觉艺术，最接近于绘画。但在它的早期，电影就已经对它的“戏剧化”现象进行“造反”了。绘画传统也没有在电影中扎下多深的根，仅仅停留于外部造型手法的领域。无论如何，在对电影的影响力量方面，戏剧和绘画都不能与文学相比。成熟的电影的特殊诗学，是更接近于语言艺术的诗学的，特别是现代的那些创作的影片，在诗学上更接近于艺术散文。就这一点而论，“文学表现手段”倒是与电影表现手段有众多共同点。但电影并非文学的复制品，也不是它的一个经过改善的变种或分支。电影有它本身的艺术规律。
    20世纪20年代以来，在电影理论界就已出现了关于电影究竟是什么的争论。有人说，是文学；有人说，是戏剧；有人说，是绘画。因此，在说明电影的特性时，人们就分别把它归结为“文学性”“戏剧性”或“绘画性”。这种争论延续到三四十年代。电影虽然以其不同的特性既接近戏剧，又接近绘画，也接近文学，但它既不是戏剧，又不是绘画，也不是文学。
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电影理论纵横谈
电影美学问题论辩
对现代电影美学思潮的几点看法
电影美学的研究对象、方法与范围问题
电影理论的若干迫切问题
电影文学与电影特性问题
--兼与张骏祥同志商榷
现代电影观念探讨
电影本性问题探讨
电影学及其方法论问题
当前电影美学研究的几个问题
当前电影理论断想
马克思主义与中国电影理论建设问题
关于电影理论问题的几点思考
--回顾与展望
外国电影理论研究与改革开放后的中国电影

银海遐思录
追忆莫斯科电影节回顾前苏联电影
漫谈美国电影
回顾英国电影与访英往事
关于“戈达尔前”与“戈达尔后”
再谈法国电影中的新现代派
从意大利新现实主义到意大利政治电影
帕索里尼和他的影片《萨罗》
影片《阿隆桑方》：“新左派”运动的一面镜子
追思英格玛·伯格曼
早期瑞典学派与瑞典新电影
前苏联影片《悔悟》引起的思考
《海之歌》感言
从影片《埃莲狄拉》看拉美魔幻现实主义
从维也纳国际会议联想中国电影现状
也谈《色·戒》的小说原作号电影改编
一个亲历者的困惑
--评《我的团长我的团》