1990年，为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术，文化部举行了纪念徽班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺，一时间你方唱罢我登场，首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际，中国戏剧出版社也出版了一套“戏曲流派艺术研究丛书”，旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说：“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派，反之，艺术流派的竞芳争妍和春华秋实又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此，从各种各类艺术流派的研究入手，将会是继承戏曲的传统艺术经验，总结表演艺术体系，探索戏曲美学的有效途径之一。”
    正基于以上宗旨，中国戏剧出版社推出了谭鑫培、杨小楼、马连良、余叔岩、周信芳、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、侯喜瑞、裘盛戎，萧长华等人的艺术评论集。今天看来，这套评论集的价值在于：1.选择的评论对象都是彪炳史册、开宗立派的-代宗师，具有流派代表性。2.评论者均为表演艺术家或评论大家。对于评论对象，他们或亲眼目睹其表演，或亲身参与过合作，或亲耳聆听过其艺术教诲。所以，书中所涉事实均为第一手资料。述，能使入有身临其境之感；评，能抓住对象之神韵：论，则行家里手、语中肯綮。因而其史料与学术价值得到了业内人士与戏曲爱好者的认可。

    每一个演员都有他的局限性，突破局限是优秀演员毕生努力的目标。裘盛戎也不例外。上面所谈的是他的艺术成果，下面要涉及他是如何取得这些成果的。我们也不妨用四个字来概括，就是“藏拙扬优”。从先天条件来说，以净行标准来衡量，他个矮（一米六几），下腭窄，气单。应当说这些都是唱花脸的致命伤，局限相当大。但他正视缺点，有自知之明，是有作为的艺术家，能使出自己的招数突破它，使局限化为独有特长，变不利为有利。首先谈“气单”。他巧妙地利用京剧的“无声呼吸法”在演唱上另辟蹊径，自找出路。虽“气单”也要唱出“气势”来。他把用气比喻为用钱，有“零存整取”、“整存整取”、“整存零取”几种。仍以包公唱的“漫说搬来国太到，宋王爷到此我也不饶”这句词来说，在他唱到“宋王爷到此”时，把“此”字往上一滑，并不是戛然起调，而是从小到大，从弱到强，很柔和的滑上去，然后突然来一个小停顿，接唱“我也不饶”的前三个字唱得很平，然后又一个猛停顿和一个大的吸气，最后迸发出“饶”字。“我也不”三字轻声平出，是“零存”，“饶”字前的大停顿是“整存”，然后，如山崩地裂般一声长啸，把“饶”字吐出是“整取”。此时“气”全部使出，显得气足音响。不但使观众无气单之感，而且气力充沛，听起来过瘾。既有韵味也有气势。
    再说“个儿矮”，裘盛戎往往善于用亮相长身、欠足以及利用舞台调度与观众距离远近等不同方法来补足。如（（姚期》长亭送别，马武敬酒，演马武的个子高，裘就往台前站，马武比他错一肩，相形之下并不显矮。但这些都是技术上的问题，主要的是他在刻画人物上狠下工夫，使观众进戏，让观众注意力集中在他身上。试想，姚期听了惊报险从马上趺下时，谁还注意姚期身边家将的高矮？包公思考对付国太，哪位观众还去看王朝、马汉的身材比包公高矮呢？诸如此类，克服身材的局限性，最大的奥秘就是让观众看“他”。
    ……

壹
裘桂仙裘盛戎
在我记忆中的裘桂仙、裘盛戎
裘盛戎论
志在高远勇于攀登——试论裘盛戎的艺术道路
裘盛戎和他的舞台艺术
温故以知新
裘派与流派

贰
一代铜锤花脸之新风——顾裘盛戎在声腔艺术方面的成就
裘盛戎的唱腔艺术
裘盛戎《赤桑镇》唱段学习散记
《赤桑镇》欣赏
唱腔与唱法——学“裘”琐谈

叁
恰，化，心中有事——试谈裘盛戎表演的《姚期》
愉快的合作难得的学习——记与裘盛戎的一次合作
裘盛戎排演《杜鹃山》始末
一代才人未尽才——怀念裘盛戎同志
戏衣凝结着师生情谊——裘盛戎与方荣翔

肆
移花接木推陈出新
博采众议千锤百炼——谈《姚期》剧本的修改
花脸的唱腔与表演
京剧花脸的做和唱
走出第一步——《杜鹃山》演出心得
出版后记