《在时代变革与戏剧发展的坐标上：广东戏剧30年》对广东戏剧的30年作了总体论述，又按各个类别，从改革开放初期的剧目到本地题材、现实题材、历史剧、传统戏、  “文件戏”、儿童剧等分别论述，既充分肯定成绩，又认真剖析了各类的缺陷和不足，使大家看到各方面的得与失，长处和短处，特别是从全国戏剧发展的坐标上审视广东戏剧，与国内其他省市作比较，从而使其论述既有相当的广度又有一定的深度。当然，如果不局限于剧目本身，而从更大的范围内，从艺术发展规律与我国现有文艺体制、机制关系上进行探讨，也许还可以增加深度，但这对作者就有点苛求了。

广东的戏剧评论界对本地题材创作也给予了关注，认为在首届广东省艺术节上，地方题材戏剧创作有了新的收获。《南粤剧作》发表了《要关注地方题材的创作》等文章，并对粤剧《山乡风云》、潮剧《彭湃》等本地题材剧目进行了分析与探讨。
1985年，剧协广东分会创作室再次召开了“地方题材剧本讨论会”，广东省各地的专业、业余作者有20余人参加（据《广东省戏剧年鉴（1985年）》材料）。这次会议有力地推动了广东本地题材戏剧创作，但由于时间仓促，在1986年的第二届广东省艺术节上，只有一个地方题材戏剧作品参加演出，即韶关市粤北采茶剧团演出的民间故事剧《青峰山传奇》。
这一时期创作的本地题材剧本主要集中在粤剧，有佛山青年粤剧团的《铁血红伶》、遂溪县粤剧团的《情牵龙窑》、广州粤剧团实验剧团的《南越王后》、深圳粤剧团的《中英街传奇》。
在1989年10月举行的第三届广东省艺术节上，潮剧《丁日昌》引起了较大反响。该剧由揭阳县潮剧团陈作宏、陈鸿辉编剧，取材于晚清洋务运动的开拓者、坚定的爱国主义者丁日昌的一段坎坷的经历，书写他在清同治年间任上海苏淞太兵备道时，励精图治、发奋图强、呕心沥血创办江南机器制造总局的悲壮故事。作为晚清。洋务派”主要代表人物之一，丁日昌在中国近代史上占有重要位置，其晚年生活基本都在揭阳度过。把洋务派人物作为主人公搬上舞台，当时尚不多见。整出戏艺术构思新颖别致，意蕴深沉广阔，情节生动，结构严谨，矛盾一环紧扣一环。
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总论  时代变革与戏剧发展中的广东戏剧——1978—2008年广东戏剧的总体描述
第一章  跨越时代的对接——改革开放初期广东戏剧的复苏与困惑
第二章  从“先行一步”到徘徊不前——改革题材戏剧潮起潮落 
第三章  戏剧舞台上层示的岭南风情——本地题材戏剧的成败得失
第四章  在纷繁的生活中直面人生——现实题材戏剧的成就与误区
第五章  面对历史的思考——历史剧的传统与创新
第六章  推陈出新，去芜存菁——传统剧目的整理改编
第七章  在功利与艺术之间——“文件戏”的是非功过
第八章  给孩子们一座精神乐园——儿童剧创作面面观
第九章  戏剧走出象牙塔——群众戏剧活动
附录1  希望与困难并存——广东戏曲现状调查报告
附录2  文化部文华奖广东戏剧获剧目奖及剧作奖名单
附录3  历届广东省艺术节剧目奖及编剧奖名单
后记