除了画面中的主体，杨香、猛虎、杨父外，为了突出空间效果，作者在画面的前景、中景和后景安排进了三段山石场景。首先前景，不同一般绘画中表现人物布局的方式，把山石安排在画面的最前边，使得主体人物在空间上被推向中景，更加接近视觉中心。画面中段的山石，横贯画面中央，也正好穿过主体人物与老虎之间形成的斜向左下的动势线，平衡了画面中心，达到了画面平稳的效果。远景的山石则与前景的山石一样，起到了拉大空间的作用，从而表现出野外的空旷，也为画面中猛虎的出现，提供了使人信服的画面空间深度。
人物的造型上，杨香也是采用如杨柳青《仕女游春图》、桃花坞《仕女图》中类似的女性的造型方法，但是在细节上却有着十分巧妙的处理。只见杨香眉头紧锁，双目圆睁，面部表情显得焦急，又显得恐惧。而她的双手刻画又显得十分柔弱纤细，正好与她的面部表情相一致。面对一只扑向自己父亲的斑斓猛虎，自己又是一个纤细柔弱的女儿身，她并没有选择逃跑，而是出于一片孝心，奋不顾身地去扼住老虎，希望能救下自己的父亲。这种打虎的状态完全不同于武松打虎的勇猛，以及李逵杀虎的凶悍。无助、恐惧、焦急的心态，被面部的表情和全身的动势完美地表现出来。杨香的内心世界与外在形象鲜活地跃然纸上，孝道思想得到了深刻的表现。
画面中人物用线精密洗练，线条疏密有度，章法有致。前、中、后景的山石用线，很明显是受到传统文人山水画的影响，特别是中景和后景在刻画山石的同时，又以很有功底的线条描绘出被风摆动的野草，更加凸显了画面场景的荒凉，进一步加强了主题的表现。
展开
